ADÉLIA PRADO

Adélia Prado (1935) surge en Divinópolis, interior de Minas Gerais, con la publicación de Bagaje, en 1976.  En esta y en toda su obra siguiente es flagrante una percepción: "respirar es dificil" (sic). En original vuelo solitario, la poesía de Adélia se apropia de epifanías, profana, provoca, gime, siempre bajo el yugo severo de la palabra sagrada.

Lo que atrae en Adélia es que cuanto más crece su obra en calidad y extensión, más comprimido se vuelve su campo de observación. Es una poesia que habla del detalle ínfimo, de gestos, del dulce que se hace y se come de la olla, de pequeños (y grandes) deseos inconfesados, de sentimientos repetitivos, anti-heroicos. En fin, una metafísica única del universo doméstico.  Heloisa Buarque de Hollanda

Fuente:  http://www.mujeresdeempresa.com/arte_cultura/030701-adelia-prado.shtml

TEXTOS EM PORTUGUÊS  /  TEXTOS EN ESPAÑOL

Veja também>>> POÈMES EN FRANÇAIS

See also: TEXTS IN ENGLISH

VEJA TAMBÉM: INTIMIDADE, sobre a poesia de ADÉLIA PRADO, por Marly de Oliveira – ENSAIOS

Ver também>>> DE ANIMAIS, SANTO E GENTE, por Carlos Drummond de Andrade

ADÉLIA PRADO É HOMENAGEADA NA III BIENAL BRASIL DO LIVRO E DA LEITURA. A nossa grande poeta de Divinópolis, MG, descoberta e proclamada por Carlos Drummond de Andrade vem a Brasília para uma sessão pública de reconhecimento por sua vasta obra poética.

Trégua          

        

Hoje estou velha como quero ficar.

Sem nenhuma estridência.

Dei  os desejos todos por memória

e rasa xícara de chá. 

 

PRADO, Adélia.  Poesia reunida. Rio de Janeiro: Record, 2015.  543 p.  16,5X23,7 cm.  Projeto de capa e miolo: Diana Cordeiro. capa dura. ISBN 978-85-01-06935-1  “Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

OPUS DEI

As borboletas não desistem,
inconscientes de seu nome impróprio.
As estações renovam-se sem erro
e teimas ainda em te certificares|
          de que não é pecado dizer:
ó beleza, sois a minha alegria.
Abre-te,
          Jonathan é apenas um homem,
se lhe torceres o lábio zombeteira
a lança dele reflui.
Um inseto esgota a razão toda,
rói com sabedoria as sumas,
uma gota de seiva mata um homem.
Portanto entrega-te
ao que te faz tão bela quando ris.
          A ópera não é bufa,
é só um não-saber rasgado de clarões.
          Se Jonathan for deus estarás certa
          e se não for, também,
          porque assim acreditas
e ninguém é condenado porque ama.

          De Por causa da beleza do mundo.

NEUROLINGUÍSTICA

Quando ele me disse
 ó linda,
 pareces uma rainha,
 fui ao cúmice do ápice
 mas segurei meu desmaio.
 Aos sessenta anos de idade,
 vinte de casta viuvez,
 quero estar bem acordada,
 caso ele fale outra vez.

          De Quatro poemas no divã.

          BALIDO
         
          Setenta anos redondos,
          assim não se quebra o verso.
          Na verdade tenho mais.
          E então?
          Respeito me insulta,
          repele fantasias de rapto,
          namoros no jardim cheirando a malva.
          Quero um paranormal a me ensinar piano,
          Consuelo dá aulas, mas seu toque é um martelo
          e eu venero pianos.
          Mão não rima com nada,
          nem velha,
          só aparece telha, ovelha, orelha,
          nada que preste. Cansei.
          Tem um senhor distinto
          querendo arrasar meu ego.
          Com certeza minto.
          Volta e meia estou perplexa
          e toda rima que achei é circunflexa.

PRADO, Adélia.  Vida doida.   Ilustrações  Ana Viola.   Porto Alegre: Alegoria, 2006.   80 p.  (Col. Palavra e Arte)  14x18 cm.  Inclui  4 cartões postais incrustado na orelha da primeira capa.   ISBN 85-60149-00-7   “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

 

 

O AMOR NO ÉTER

 

Há dentro de mim uma paisagem

entre meio-dia e duas horas da tarde.

Aves pernaltas, os bicos mergulhados na água,

entram e não neste lugar de memória,

uma lagoa rasa com caniços na margem.

Habito nele, quando os desejos do corpo,

a metafísica, exclamam:

como és bonito!

Quero escavar-te até encontrar

onde segregas tanto sentimento.

Pensas em mim, teu meio-riso secreto

atravessa mar e montanha,

me sobressalta em arrepios,

o amor sobre o natural.

O corpo é leve como a alma,

os minerais voam como borboletas.

Tudo deste lugar

entre meio-dia e duas horas da tarde.

 

 

 

PRADO, Adélia.  Oráculos de Maio. Rio de Janeiro: Editora Record, 2007.   144 p.  14x21 cm.  ISBN 978-85-01-07511-6  “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

 

VASO NOTURNO

 

À meia-noite, José dos Reis

— que namoro escondido —

vem fazer serenata para mim.

Papai tosse alto,

 

tropeça por querer nos urinóis.

Que vergonha, meu deus,

pai, cachorrinha plebeia,

couves na horta

geladas de orvalho e medo.

Me finjo de santa morta,

meu céu é gótico

e arde.

 

 

OFICINA

 

Podem gritar

as cigarras

e as serras dos carpinteiros.

Nunca serão funestas,

fatiam a tarde

que continua inconsútil.

O mundo é ininteligível,

mas é bom. 

 

 

PRADO, Adélia.  Poesia reunida.  São Paulo: Siciliano, 1991.  407 p.  16x23 cm.  ISBN 85-267-0325-0   “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

 

INSÔNIA

 

O homem vigia.

Dentro dele, esfumados,

uivam os cães da memória.

Aquela noite, o luar

e o vento no cipó-prata e ele,

o medo a cavalo nele,

ele a cavalo em fuga

das folhas do cipó-prata.

A mãe no fogão cantando,

os zangões, a poeira, o ar anímico.

Ladra seu sonho insone,

em saudade, vinagre e doçura.

 

 

 

GÊNERO

 

Desde um tempo antigo até hoje,

quando um homem segura minha mão,

saltam duas lembranças guarnecendo

a secreta alegria do meu sangue:

a bacia da mulher é mais larga que a do homem,

em função da maternidade.

O Osvaldo Bonitão está pulando o muro de dona Gleides.

A primeira, eu tirei de um livro de anatomia,

a segunda, de um cochicho de Maria Vilma.

Oh! por tão pouco incendiava-me?

Eu sou feita de palha,

mulher que os gregos desprezariam?

Eu sou de barro e oca.

Eu sou barroca. 

 

 

PRADO, Adélia.  A Faca no peito.  Rio de Janeiro: Rocco, 1988.  84 p  14x21 cm.  Ilustração da capa: Marc Chagall, “Les fiancés” (1927). 

 

FORMAS

 

De um único modo se pode dizer a alguém:

                              “Não esqueço você.”

A corda do violoncelo fica vibrando sozinha

                              sob um arco invisível

e os pecados desaparecem como ratos flagrados.

          Meu coração causa pasmo porque bate

          e tem sangue nele e vai parar um dia

          e vira um tambor patético

                    se falas no meu ouvido:

                              “Não esqueço você.”

Manchas de luz na parede,

                    uma jarra pequena

                              com três rosas de plástico.

Tudo no mundo é perfeito
                    e a morte é amor.

 

 

PRADO, Adélia.  O Coração disparado.  4ª. edição.  Rio de Janeiro: Editora Guanabara, 1987.  107 p. 14x21 cm.    Capa: pintura de Antonio Maia.  Apresentação de Affonso Romano de Sant´Anna.  ISBN 85-277-0070-0   “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

Casamento

Há mulheres que dizem:

Meu marido, se quiser pescar, pesque,

mas que limpe os peixes.

Eu não. A qualquer hora da noite me levanto,

ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.

É tão bom, só a gente sozinhos na cozinha,

de vez em quando os cotovelos se esbarram,

ele fala coisas como “este foi difícil”

“prateou no ar dando rabanadas”

e faz o gesto com a mão.

O silêncio de quando nos vimos a primeira vez

atravessa a cozinha como um rio profundo.

Por fim, os peixes na travessa,

vamos dormir.

Coisas prateadas especam:

somos noivo e noiva.

.

O GUARDA-CHUVA PRETO

Esquecido na mesa,
como cabo voltado para cima
e as bordas arrepanhadas,
é como seu dono vestido,
composto no seu caixão.
Não desdobra a dobradiça,
não pousa no braço grave
do que, sendo seu patrão,
foi pra debaixo da terra.
Ele, vai para o porão.
Existe um retrato antigo
em que posou aberto,
com o senhor moço e sem óculos.
Guarda-chuva, guarda-sol,
guarda-memória pungente
de tudo que foi em nós
um pouco ridículo e inocente.
Guarda-vida, arquivo preto,
cão de luto, c]ao jazente.

         (De O coração disparado,1987

ROÇA

No mesmo prato
o menino, o cachorro e o gato.
Come a infância do mundo.

         (De O coração disparado,1987

VITRAL

Uma igreja voltada para o norte.
À sua esquerda um barranco, a estrada de ferro.
O sol, a mais de meio caminho para oeste.
Tem uns meninos na sombra.
Eu estou lá com um pé apoiado sobre o dedo grande,
a mão que passei no cabelo,
a um quarto de seu caminho até a coxa,
onde vai bater e voltar, envergonhado passo de balé.
Tudo pulsando à revelia de mim,
bom como um ingurgitamento não-provocado do sexo.
A pura existência.

         (De O coração disparado,1987

PRADO, Adélia.  Terra de Santa Cruz. 2ª. edição.  Rio de Janeiro: Guanabara Dois, 1986.   102 p.  14x21 cm.  ISBN 85-7030-075-1   0   “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

O lugar da necrópole

Há quem tendo cantado e batido os dentes no copo

já morreu.

Há quem tendo falado suas dores secretas

está hoje selado sob lápides,

excrescendo sobre mim o seu fantasma

de pessoa verdadeira, rebelada,

de pessoa poética.

Na juventude me comprazia o fúnebre,

as faces lívidas dos poetas doentes.

Hoje, só preciso da vida pra morrer.

Nas metrópoles, 

o campo-santo acaba confundido,

rodeado de bares.

E por causa disso iludem-se as pessoas

de ter nas mãos a indomesticável.

O cemitério quer ladeira e montes

para os quais se olha ao entardecer:

um dia estarei lá,

lá longe,
no incontestável lugar.

Casamento

Há mulheres que dizem:

Meu marido, se quiser pescar, pesque,

mas que limpe os peixes.

Eu não. A qualquer hora da noite me levanto,

ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.

É tão bom, só a gente sozinhos na cozinha,

de vez em quando os cotovelos se esbarram,

ele fala coisas como “este foi difícil”

“prateou no ar dando rabanadas”

e faz o gesto com a mão.

O silêncio de quando nos vimos a primeira vez

atravessa a cozinha como um rio profundo.

Por fim, os peixes na travessa,

vamos dormir.

Coisas prateadas especam:

somos noivo e noiva.

PRADO, Adélia.  Bagagem. 22ª. edição.  Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2006.  144 p.    14x21 cm.  Capa: ilus. de Sarah Prado de Freitas. ISBN 978-85-200-0751-8  1ª edição pela editora Civilização Brasileira, com o apoio do Ministério da Educação/ FNDE, fora de comércio. “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

ENDECHA

Embora a velha roseira insista neste agosto

e confirmem o recomeço estas mulheres grávidas,

eu sofro de um cansaço, intermitente como certas febres.

Me acontece lavar os cabelos e ir secá-los ao sol,

desavisada. Ocorre até que eu cante.

Mas pousa na canção a negra ave e eu desafino rouca,

em descompasso, uma perna mais curta,

a ausência ocupando todos os meus cômodos,

a lembrança endurecida no cristal

          de uma pedra na uretra.

COM LICENÇA POÉTICA

Quando nasci um anjo esbelto,

desses que tocam trombeta, anunciou:

vai carregar bandeira.

Cargo muito pesado para mulher,

esta espécie ainda envergonhada.

Aceito os subterfúgios que me cabem,

sem precisar mentir.

Não sou tão feia que não possa casar,

acho o Rio de Janeiro uma beleza e

ora sim, ora não, creio em parto sem dor.

Mas o que sinto escrevo. Cumpro a sina.

Inauguro linhagens, fundo reinos

— dor não é amargura.

Minha tristeza não tem pedigree,

Já a minha vontade de alegria,

sua raiz vai ao meu mil avô.

Vai ser coxo na vida é maldição pra homem.

Mulher é desdobrável. Eu sou.

                   De Bagagem (1976)

PRADO, Adélia.  O Pelicano.  Rio de Janeiro: Editora Guanabara Dois, 1987. 77 p. 14x21 cm.  Capa: Pintura à óleo sobre madeira de Hevecus.  ISBN 85-277-0023-9   “ Adélia Prado “  Ex. bibl. Antonio Miranda

MULHER QUERENDO SER BOA

Me toldam horas de cinza
Rachadas de imprecação.
Ó Deus, não me humilhe mais
com esta coceira no púbis.
Responde-me sobre os mortos,
se mamam,
nesta lua visível em pleno dia,
do seu leite de sonho.

FIBRILAÇÕES

Tanto faz

funeral ou festim

tudo é desejo

que percute em mim.

Ó coração incansável a ressonância das coisas,

amo, te amo, te amo,

assim triste, ó mundo,

ó homem tão belo que me paralisa.

Te amo, te amo.

E uma língua só,

um só ouvido, não absoluto.

Te amo.

Certa erva do campo tem as folhas ásperas

recobertas de pelos,

te amo, digo desesperada

de que outra palavra venha em meu socorro.

A relva estremece, 
o amor para ela é aragem.

         De O pelicano (1987)

MISSA DAS 10

Frei Jácomo prega e ninguém entende.

Mas fala com piedade, para ele mesmo

e tem mania de orar pelos paroquianos.

As mulheres que depois vão aos clubes,

os mocos ricos de costumes piedosos,

os homens que prevaricam um pouco em seus negócios

gostam todos de assistir a missa de frei Jácomo,

povoada de exemplos, de vida de santos,

da certeza marota de que ao final de tudo

urna confissão "in extremis" garantirá o paraíso.

Ninguém vê o Cordeiro degolado na mesa,

o sangue sobre as toalhas,

seu lancinante grito,

ninguém.

Nem frei Jácomo.

                   (De  O Pelicano, 1987)

PRANTO PARA COMOVER JONATHAN

Os diamantes são indestrutíveis?

Mais é meu amor.

O mar é imenso?

Meu amor é maior,

mais belo sem ornamentos

do que um campo de flores.

Mais triste do que a morte,

mais desesperançado

do que a onda batendo no rochedo,

mais tenaz que o rochedo.

Ama e nem sabe mais o que ama.

                   (De  O Pelicano, 1987)

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De
Adélia Prado
 CHORINHO DOCE.
 Poemas de Adélia Prado.
Maureen Bisilliat - imagens. 
São Paulo: Alternativa, 1995.   s.p.  ilus. col.
Patrocinio Iochpe-Maxio

   

Maureen Bisilliat vem ilustrando com fotos excepcionais as obras de grandes poetas e escritores brasileiros. No caso da poesia, está também o exemplo de O cão sem plumas, do mestre pernambucano João Cabral de Melo Neto, com imagens tomadas nos manguezais dos alagados de Recife. Fortes, contundentes, ampliando o discurso cabralino. Catadores de guaiamuns atolados na lama. Agora é a vez da mineira Adélia Prado, que Maureen ilustra com rostos e paisagens do sertão, que ambienam e projetam os textos. Livro de circulação restrita, com patrocínio de empresa industrial, encontrável apenas em sebos e bibliotecas, além das coleções particulares.  

Impressionista

Uma ocasião,
meu pai pintou a casa toda
de alaranjado brilhante.
Por muito tempo moramos numa casa,
como ele mesmo dizia,
constantemente amanhecendo.


Solar

Minha mãe cozinhava exatamente
arroz, feijão-roxinho,
molho de batatinhas.
Mas cantava.


Trégua

Hoje estou velha como quero ficar.
Sem nenhuma estridência.
Dei os desejos todos por memória
e rasa xícara de chá.

PRADO, Adélia.  Miserere.  1ª. edição.  Rio de Janeiro: Record, 2013.  94 p.   13,5x21 cm.   Capa: Diana Cordeiro.  ISBN 978-85-01-10173-0     Col. A.M. 

UMA PERGUNTA

Vede como nossos filhos nos olham,

como nos lançam em rosto

uma conta que ignorávamos.

Não caridosos, convertem em pura dor

a paixão que os gerou.

Por qual ilusão poderosa

nos veem assim tão maus,

a nós que, tal como eles,

buscamos a mesma mãe,

concha blindada a salvo de predadores.

A QUE NÃO EXISTE

Meus pais morreram,

posso conferir na lápide,

nome, data e a inscrição: SAUDADES!

Não me consolo dizendo

'em minha lembrança permanecem vivos',

é pouco, é fraco, frustrante como o cometa

que ninguém viu passar.

De qualquer língua, a elementar gramática

declina e conjuga o tempo,

nos serve a vida em fatias,

a eternidade em postas.

Daí acharmos que se findam as coisas,

os espessos cabelos, os quase verdes olhos.

O que chamamos morte

é máscara do que não há.

Pois apenas repousa

o que não pulsa mais.

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TEXTOS EN ESPAÑOL

Traducción de Diana Bellessi. 

Tregua

 

Hoy estoy vieja como quiero estar.

Sin niguna estridencia.

Cambié todos los deseos por recuerdos.

y una tacita de té.

 

 

Endecha       

           

Aunque el viejo rosal insista en este agosto

y confirmen el reinicio estas mujeres grávidas,

 

yo sufro de un cansancio, intermitente como ciertas fiebres

 

Me da por lavarme el pelo y salir a secarlo al sol,

desprevenida. Hasta canto a veces.

 

Pero se posa en la canción un ave negra y yo desafino ronca

desacompasada, una pierna más corta,

 

la ausencia ocupa todos mis cuartos,

la memoria endurecida en el cristal

de una piedra en la uretra.          

 

 

 

 

Se Adélia
Adelipradeava cidades
Adeliava homens
Feminilizava brutos
Transformaria deus em deusa
Pelicaneava o resto

 

* 

 

Se Adélia
Adeliapradeaba ciudades
Adeliaba hombres
Feminilizaba brutos
Transformaría dios en diosa
Pelicaneaba al resto

 

 

 

Textos e imagem extraídos de

 

PORTOCALVO, Joilson.  Poesia das cores. Brasília: Thesaurus Editora, 2012.  36 p.  ilus. col.  Ilustrado por Adegildo Ferreira de Barros. Projeto gráfico e diagramação de Carlos DTarso.  Texto bilíngue português e espanhol. Tradução de Javier Iglesias e Raúl Larrosa Ballesta. ISBN 978-85-409-0071-4  Capa com “janela” perfurada “à faca”.   Poesia infanto-juvenil.  Col. A.M.   (EA)

 

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TEXTOS EN ESPAÑOL

TRADUCCIONES DE ADOLFO MONTEJO NAVAS

Capa da edição dedicada à escritora,
publicação do Instituto Moreira Sales,
junho 2000, dirigia por

Antonio Fernando De Franceschi.

ADÉLIA PRADO

(Divinópolis, Minas Gerais, Brasil, 1936)

La aparición de su poesía fue saludada por el propio Drummond de An-

drade. Una poética que consigue reunir religiosidad, eros y cotidianidad, con una escritura de verso narrativo, coloquial y salpicado de elementos geográficos y epifanías místicas, «el fundamento de la mística es el mismo fundamento que el de la poesía», confiesa la autora de Minas Gerais. Poesía que destaca, en primer plano, el sentimiento de la mujer, como razón expresiva. También es autora de varios libros en prosa.

OBRA POÉTICA: Bagagem, 1976; O coração disparado, 1978; Terra de

Santa Cruz, 1981; O pelicano, 1987; A faca no peito, 1988; Oráculos de maio, 1999.

CON LICENCIA POÉTICA

Cuando nací un ángel esbelto,

de esos que tocan la trompeta, anunció:

vas a cargar bandera.

Cargo demasiado pesado para mujer,

esta especie aún avergonzada.

Acepto los subterfugios que me tocan,

sin necesitar mentir.

No soy tan fea que no me pueda casar,

encuentro Río de Janeiro una belleza y

ora sí, ora no, creo en el parto sin dolor.

Pero lo que siento escribo. Acato el destino.

Inauguro linajes, fundo reinos

— dolor no es amargura.

Mi tristeza no tiene pedigrí,

ya mis ganas de alegría,

su raíz va a mi abuelo mil.

Va a ser cojo en la vida es maldición para hombre.

Mujer es desdoblable. Yo soy.

                   De Bagagem (1976)

VIDRIERA

Una iglesia orientada hacia el norte.

A su izquierda un barranco, la vía del tren.

El sol, a más de medio camino hacia el oeste.

Hay unos niños en la sombra.

Yo estoy allí con el pie apoyado sobre el dedo pulgar,

la mano que pasé por el cabello,

a un cuarto de su camino hasta el muslo,

donde va a golpear y volver, avergonzado paso de ballet.

Todo latiendo en contra mía,

bueno como un engullimiento no provocado del sexo.

La pura existencia.

                   De O coração disparado (1978)

MUJER QUERIENDO SER BUENA

Me entoldan horas de ceniza

rajadas de imprecación.

Oh Dios, no me humilles más

con este escozor en el pubis.

Respóndeme sobre los muertos,

si maman,

en esta luna visible en pleno día,

de su leche de sueño.

                   De Terra de Santa Cruz (1981)

FIBRIOLACIONES

Tanto da

funeral o festín

todo es deseo

que repercute en mí.

Oh corazón incansable a la resonancia de las cosas,

amo, te amo, te amo,

así triste, oh mundo,

oh hombre tan bello que me paraliza.

Te amo, te amo.

Y una sola lengua,

un solo oído, no absoluto.

Te amo.

Cierta hierba del campo tiene las hojas ásperas

recubiertas de pelos,

te amo, digo desesperada

de que otra palabra venga en mi socorro.

La hierba se estremece,

el amor para ella es brisa.

                   De O pelicano (1987)

*De Correspondencia celeste. Nueva poesía brasileña (1960-2000). Introducción, traducción y notas de Adolfo Montejo Navas.  Madrid: Árdora Ediciones, 2001 – Obra publicada com o apoio do Ministério da Cultura do Brasil.

*Nota: o tradutor Adolfo Montejo Navas é amigo comum nosso com Wagner Barja, e o convidamos a participar da exposição OBRANOME 2 no Museu Nacional de Brasília, durante a I Bienal Internacional de Poesia de Brasília 2009. Montejo Navas prometeu-nos suas traduções ao castelhano e só na Espanha, em viagem, é que conseguimos os originais que estamos divulgando parcialmente no nosso Portal de Poesia Ibeoramericana, com os agradecimentos.

VILLARREAL, José Javier, org.  Poesía brasileña : antología esencial.  Madrid: Visor Libros, 2012.  587 p.   (Col. La Estafeta del Viento, vol. 13)   ISBN 978-84-9895-098-4 

NO MEIO DA NOITE

Acordei meu bem pra lhe contar meu sonho:

sem apoio de mesa ou jarro eram

as buganvílias brancas destacadas de um escuro.

Não fosforesciam, nem cheiravam, nem era malvas.

Eram brancas no ramo, brancas de leite grosso.

No quarto escuro, a única visível coisa, o próprio ato de ver.

Como se sente o gosto da comida eu senti o que falavam:

"A ressurreição já está sendo urdida, os tubérculos

da alegria estão inchando úmidos, vão brotar sinos".

Doía como um prazer.

Vendo que eu não mentia ele falou:

as mulheres são complicadas. Homem é tão singelo.

Eu sou singelo. Fica singela também.

Respondi que queria ser singela e na mesma hora,

singela, singela, comecei a repetir singela.

A palavra destacou-se novíssima

como as buganvílias do sonho. Me atropelou.

—O que que foi ? —ele disse.

—As buganvílias...

Como nenhum de nós podia ir mais além,

solucei alto e fui chorando, chorando,

até ficar singela e dormir de novo.

       (De Bagagem, 2011

A MITAD DE LA NOCHE

Desperté mi bien para contarte mi sueño:

sin mesa ni florero estaban

visibles las buganvilias blancas en lo oscuro.

No fosforescían ni olían ni eran puras.

Eran blancas en el ramo, blancas como la leche bronca.

En el cuarto oscuro, la única cosa visible, el próprio acto de mirar.

Como se percibe el sabor de la comida yo sentí lo que hablaban:

"La resurrección ya se está llevando a cabo, los tubérculos

de la alegría están hinchándose húmedos, van a brotar los destinos".

Dolía como un placer.

Viendo que yo no mentía él habló:

las mujeres son complicadas. El hombre es tan sencillo.

Yo soy sencillo. Sé sencilla también.

Respondí que quería ser sencilla en ese mismo momento,

sencilla, sencilla, comencé a repetir: sencilla.

La palabra se reveló novísima
como las buganvilias del sueño. Me interrumpió.

—¿Que qué? —dijo.

—Lasbuganvilias...

Como ninguno de los dos podía ir más lejos,

sollocé fuerte y comencé a llorar, a llorar

hasta quedarme sencilla y dormida de nuevo.

      (De Bagagem, 2011)

Página ampliada e republicada em junho de 2009. - ampliada e republicada em janeiro de 2014. Ampliada e republicada em outurbro de 2014.