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Sobre Antonio Miranda
 
 


 




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» A CELEBRAÇÃO DOS 35 ANOS DE CUATRO TABLAS

Vea el registro textual y fotográfico:

 

REMONTAGEM DE “TU PAÍS ESTÁ FELIZ

AOS 45 ANOS DO GRUPO TEATRAL PERUANO “CUATROTABLAS” (sep. 2016)

 

 

Vea el vídeo:

 “TU PAÍS ESTÁ FELIZ” AOS 45 ANOS DO GRUPO TEATRAL PERUANO “CUATROTABLAS” (sep. 2016) EM LA CASA DE LA LITERATURA PERUANA, SEPT. 2016

https://www.youtube.com/watch?v=bPg-QuSRmY0&feature=youtu.be

LA FUNCIÓN 100 DE “Tu país está feliz” em LIMA UNA CARTA DE MÁRIO DELGADO PARA ANTONIO MIRANDA, EM 1972…

TU PAÍS ESTÁ FELIZ, DE ANTONIO MIRANDA, “EL ÉXITO MÁS GRANDE DE LA HISTORIA DEL TEATRO VENEZOLANO: (CARLOS GIMÉNEZ) – confissão do genial diretor teatral argentina ao colega MARIO DELGADO quando este iria montar o espetáculo poético musical em Lima, Perú. Veja>


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TU PAIS ESTA FELIZ (1971).Textos del poeta brasilero Antonio Miranda con música de Xulio Formoso y Douglas TarnawieckI. 
Dirección de Mario Delgado Vásquez.



TU PAIS ESTÁ FELIZ

 Montaje de CUATROTABLAS (Perú) completa 34 años 


Un 16 de septiembre de 1971, un grupo de jóvenes estrena TU PAIS ESTÁ FELIZ, musical de protesta con textos del poeta brasilero Antonio Miranda, con música de Xulio Formoso y Douglas Tarnawiecki; todos ellos dirigidos por Mario Delgado Vásquez quien acababa de llegar de un "periplo de aprendizaje" que lo llevó tres años por el teatro de Latinoamérica. Es ésta fecha la que Cuatrotablas, hoy ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN ACTORAL, toma para celebrar el inicio de uno de los proyectos más intensos del teatro moderno en el Perú, inaugurando "una época de oro" al decir del desaparecido investigador teatral, Hugo Salazar del Alcázar.

Y es a esos PIONEROS Y FUNDADORES de los 70: Soledad Mújica, Alberto "Chino" Chávez, Hilda Collantes, Enrique Avilés, Marco Iriarte, Tito Falvy, Carlos Cueva, Luis Nieto, Oscar Lozano; a los "inubicables" Ana Gorriti, Walker Cooper, Manuel Cervantes y Jorge Quiñe; y finalmente a la desaparecida Aurora Mendietta a quienes la AIA CUATROTABLAS y los miembros del grupo que participan en los actuales proyectos, rendirán homenaje y gratitud.
Además en conmemoración por los 34 años ya institucionalizados; se presentará la página WEB del grupo: www.cuatrotablas.com y gracias a la generosa participación del poeta Germán Carnero Checa y de la pedagoga Silvia Tadey de Merlo, Córdoba, Argentina; se hará la presentación oficial del libro LA NAVE DE LA MEMORIA, CUATROTABLAS 30 AÑOS DE TEATRO PERUANO, por Mario Delgado Vásquez y editado por la Universidad de Minnesota y el profesor Luis A. Ramos-García.
Ambos Amigos darán su opinión sobre éste primer aporte escrito de la experiencia del grupo.

La cita, que será en el Centro Piloto del grupo, Gerónimo Balarezo 383, Chorrillos; se realizará en estricto privado y por invitación personal, salvo la prensa y medios de comunicación en general quienes están gentilmente invitados a registrar el acto conmemorativo, éste viernes 16 de septiembre a las 8 p.m.
A las 10 p.m. los homenajeados de Cuatrotablas se trasladarán al BAR JUANITO DE CHORRILLOS (José Olaya 657) donde se inaugurará la exposición CUANDO LAS GANAS SE JUNTAN, en homenaje a la Cuarta Generación, con los dibujos de la ballerina Gerlinder Lambeck de Wuppertal, Alemania quien los realizará en el año 1993 durante los ensayos de dicha creación teatral del grupo.. Esta vez la invitación es libre, más no el consumo.
Gracias por su difusión.

Información, teléfono 2514860.


 

Mensaje de Mário delgado para Antonio Miranda en 24 de septienbre de 2005:

Querido Antonio, ojalá me estés leyendo. Es absurdo que en éste moderno mundo te pueda recién,encontrar gracias a la informática, y que podamos ésta vez no perder nuestras señales. Hemos cumplido 34 años, el 16 de setiembre pasado, y hemos homenajeado a los muchachotes del TU PAIS ESTA FELIZ que viste hace casi 34 años. La Chola Collantes, el Chino Chavez, Nora Curonisy, el Negro Avilés, Marco Iriarte, Carlos Cueva, los actualmente cercanos y yo te mandamos un gran saludo y nuestro siempre profundo agradecimiento al poeta que nos permitió con su poesía venir al mundo como grupo y propuesta teatral. Demás decirte que hay más de una fantasía de volver a hacer algunna nueva versión por los próximos 35 años. Invitarte quizás, sueños todos que suenan maravilloso. Por lo pronto contestame para convencerme que es el propio Antonio que me escribe y me digas donde estas permanentemente. Espero tu pronta respuesta. 
Un abrazo mío y del grupo actual , las siete generaciones y yo. 

Mario Delgado

Contatos: www.cuatrotablas.com  


 


MEMORIAL

Por Antonio Miranda

 Na estréia de TU PAÍS ESTÁ FELIZ, no memorável 28 de fevereiro de 1971, estava o jovem Mario Delgado. Era amigo de Carlos Gimenez, o diretor do espetáculo. Deve ter assistido aos ensaios.

 

Logo depois daquela noite no Teatro do Ateneo de Caracas, Carlos Gimenez viajou para o Peru, onde foi montar uma peça do Arrabal. Deixou na Venezuela, além de Tu País está Feliz, em cena, também o espetáculo Don Mendo, do escritor venezuelano Miguel Otero Silva.  Carlos imaginou que Tu País está Feliz, como de costume naqueles tempos (e, provavelmente, ainda hoje) o espetáculo seria apresentado mais duas ou três vezes e sairia para o honroso esquecimento... Não foi o que aconteceu. Ele regressou algum tempo depois, criou o grupo Rajatabla, e deu continuidade à obra por muitos e muitos meses.  


No Peru, a situação foi a mesma. Mário Delgado montou Tu País está Feliz com um grupo de jovens. O sucesso foi espetacular, eles viajaram pelo interior e por outros países, e Cuatrotablas constituiu-se em grupo estável, num trabalho de pesquisa e montagem de peças teatrais que acaba de completar 34 anos!!! Poucos grupos resistiram tanto tempo num continente em que as instituições teatrais são tão efêmeras como suas montagens.

 

No ano seguinte – 1972 – eu fui para a Colômbia e montei por lá meu texto CALZONCILLOS COM NUBES O SI PREFIEREM SOS COLÔMBIA, com o músico e cantor STEPHAN RIEDEL, no Teatro Popular de Bogotá e depois segui para Lima, Peru, para ver a montagem peruana de Tu País está Feliz. Li que estavam em cartaz num teatro da cidade e cheguei lá na hora da apresentação, com o teatro lotado. Mostrei meu passaporte ao recepcionista e ele deixou que eu entrasse e me sentasse no chão. Como era um teatro de arena, fiquei junto do elenco. Mário Delgado fazia a despedida para uma das turnês a que estavam habituados, e me reconheceu. Foi emocionante. O público deve ter achado que era algo combinado, mas os atores ficaram nervosos. Houve abraços, congratulações. E eu assisti a apresentação com o público também de olho em mim. Eu estava em estado de graça.  


Houve festa de despedida. Muita alegria no contato com aqueles atores tão jovens e entusiasmados com a performance. Eu, vivendo os meus minutos de glória. Depois segui viagem para a Bolívia e de lá para o Brasil e nunca mais tive contato com o grupo. Voltei a Lima na década seguinte mas o Mário estava na Europa...

Agora ele reaparece graças à Internet, este tapete mágico virtualizado que nos leva a toda parte. Que ventura!

Aproveito para publicar o pouco que guardei do grupo, nesta página, que deverá crescer com outros materiais que consigamos resgatar. Rajatabla, da Venezuela, repôs Tu País está Feliz em 1985 e, em muitas ocasiões, montou recitais em que textos e músicas do espetáculo foram apresentados. Tu País está Feliz, no Peru, não teve a mesma sorte mas, no entanto, por ter sido a primeira montagem do grupo CUATROTABLAS, continua sendo relembrado. Que alegria para um autor ver que o seu trabalho serviu para alguma coisa, no caso, para dar início a uma agremiação teatral que se consolidou como um marco no desenvolvimento do teatro contemporâneo no Peru! Francamente, é demais!




FRAGMENTOS DE UNA CARTA DE MARIO DELGADO CELEBRANDO LA FUNCIÓN DE NÚMERO 100 DE
TU PAÍS ESTÁ FELIZ EN LIMA, PERÚ

 

(De la fundación de Cuatrotablas y otras reflexiones)

 

20-4-72

 

Querido Antonio

 

Hace unos dÍas hicimos la función número 100 de “Tu País está Feliz”. Considerando Lima y un mes que suspendimos (por Navidad) esto es algo inusitado, raro. Considerando además que no éramos un grupo (la decisión de organizarlos como tal y ponerle nombre surgió recién en diciembre) y todos primerizos, nos demuestra que fue un éxito extraordinario. Así pues aparte de todos los elementos que colaboraron en el mismo el más importante sin duda alguna has sido tú: ANTONIO. ¿Por qué este prólogo? No sé, pienso que he perdido la facilidad de escribir, me es más fácil hablar y necesitaba un pretexto para empezar. ¡Gracias Antonio! Acá se te quiere mucho. Nos dio una gran alegría tu libro. Recién lo pude recoger, hace dos días que me avisaron de la AAA. Resulta que estuve muy alejado de ahí. La última temporada fue en la Alianza Francesa y en el circuito de playas durante todo el verano.

 

La función 100 fue en homenaje a los cachimbos de la Universidad Católica. Casi nos matan de euforia. Fue indescriptible. Así pues, como te dije el grupo se ha organizado, se trabaja arduamente, inflexiblemente. “Tu País está Feliz” ha sido la causa de mucha reflexión, de muchos cambios. ¡Gracias Antonio! nuevamente. He empezado a “pensar” y aunque “dude” mucho sigo haciéndolo. Trato de descifrar la carta de Manucho en tu libro y pienso tambén en una ilusión mía de hace un tiempo y de cómo ésta ilusión de mí mismo, la traje abajo; la destruí para empezar a construir una nueva ilusión; pero esta vez mía día a día, hecha a golpes, inexorablemente. Gracias Antonio! y perdona que te utilice tanto,!yo sé que tú me entiendes! Me siento bien. Ya no hay paz en mí; pero me siento bien con ésta lucha. Es mejor ahora. Son muchas las angustias cuando se conoce la raíz de ellas. Ya sé qué las provoca. Conozco el mal y aunque es “casi” incurable buscaré el remedio. ¡Y así nació Cuatrotablas”! del encuentro de “una angustia”, con otras angustias!

 

¿Y por qué ese nombre que según especialistas y conocedores profundos de la naturaleza humana lo encuentran muy parecido con “Rajatabla”?  Puede ser. Nosotros sólo sabemos que lo bautizó mamá. No había nombre. Y es tan fregado poner nombres. Es mejor no llamarse ¿no crees? bueno, sucedió que mi mamá dijo: ¿no fue sobre cuatro tablas que actuaron en su primera función fuera de la sala de teatro? -¡Sí! – y así quedó -. Y así se llamará.

 

(…) Ésta es una experiencia, la hemos hecho nuestra, es nuestra particular manera de trabajar, nuestros nuevos puntos de vista. (…)

 

(…) Estamos organizando un plan de acción que finalizará antes de ir al Ecuador con “Tu País…”, “Oye” y la nueva obra “La ojotas porfiadas” que empezamos a trabajar en mayo. De ahí (de Quito) iremos a Panamá y Costa Rica. (…)

 

En realidad todos los integrantes lo son:

 

Hilda Collantes  (…)  actriz

 

Marco Iriarte   (...)  guitarrista

 

Jorge Quiñé Bernizon  (…)  bajo, guitarra

 

Lucho Nieto  (...)  actor

 

Oscar Lozano  (...)  actor

 

Carlos Cueva   (...)  actor

 

Estela Ugarte   (...)  actor

 

Alberto Chávez Noriega  (“Chino”) (...) actor.

 

 

Como ves, Antonio , todos respondemos a tus rasgos y características… necesitan de compañía, de comprensión y cariño. 9 angúsitas que parece serán 10 con la inclusión de Pepe Cáceda, (…) especie de asistente infiltrado. Así juntos esperamos hacer mucho.

 

(…) Aquí estamos para ti en cualquier momento.

 

Te queremos

 

Mario y Cuatrotablas

MARIO DELGADO: La sabiduría del eterno discípulo,

 

De
MARIO DELGADO: La sabiduría del eterno discípulo,
por Carlos Espinosa Domínguez.
Lima< Perú: Canta Editores, 2009

 


         Por ese tiempo [1970], unos amigos se habían incorporado como tecnócratas al proceso de Velasco Alvarado [nuevo presidente del Perú]. Habían visto que yo tenía talento, me vieron como un proyecto y decidicron ser mis mentores. Entonces van a Caracas y me dicen: Tienes que volver al Perú. Hemos creado Arena, una asociación cultural sin fines de lucro, y queremos que nos ayudes en la parte de teatro. Puedes seguir viviendo en Caracas. Puedes pasar seis meses aquí y seis meses en Lima. No tienes que dejar Caracas definitivamente. Tenemos ese plan, queremos empezar el próximo año y queremos que nos ayudes. Me vi entonces en el dilema de escoger entre esa nueva experiencia que ellos me proponían y [Carlos] Giménez que me jalaba para su nueva aventura.

 

         En medio de eso, aparece un grupo de estudiantes universitarios que estaban tratando de montar Tu pais está feliz, un poemario de Antonio Miranda, un escrilor brasileño simpatiquisimo que vivía en Caracas. Venian a cada rato a buscarme porque yo era el intermediario con Giménez, pues querian pedirle que los asesorara. Yo conversaba con él, le comentaba sobre el texto. Gimenez estaba ya en la cumbre y lo último que le podía interesar era asesorar a un grupito de estudiantes. Yo andaba como un tonto detrás de él, hasta que un día me dice: Me enteré que ellos son discípulos de Antonio Miranda, el director de la biblioteca del Ateneo de Caracas*. Voy a ayudarlos.

“Carlos, pero tu no vas a poder.” Y era cierto, literalmente no podía. “Si quieres yo te ayudo, puedo ir trabajando con ellos y tú vienes de vez en cuando y le das un toque al montaje.” No, yo los voy a dirigir. Yo por supuesto no entendía nada.

 

En eso me llaman mis amigos de Lima y me dicen que me venga para comenzar el proyecto. Necesitaban que en dos o tres dias tomara um avión. Dejé a Giménez com una obra que estábamos presentando [DON MENDO, de Miguel Otero Silva] y con el proyecto de los chicos de la universidad en que el se iba a meter.

 

Me vine pues a Lima, pensé que alejarme de Caracas podía ser un cambio para Giménez. Aquí en Lima planteé que él debía dirigir el montaje con que se iba a inaugurar la asociación. Me dieron una terna de obras para escoger, se la mandé a Giménez. De la terna él eligió El cementerio de automóviles, de Arrabal. El segundo montaje iba a hacerlo yo. Propuse Tu País está Feliz y le aviso a Antonio Miranda que iba a hacer su texto. Pero ya Giménez lo está dirigiendo en Caracas, me dijo. Eso no importa, le contesté.

 

 

EL ESTRENO QUE ESCANDALIZÓ A LIMA

 

         Me puse entonces a preparar todo para el montaje de El cementerio de automóviles. Hice el casting y escogí el elenco para que Giménez venga a dirigir. Entonces me llama él y me dice: Tu País está Feliz es el éxito más grande de la historia del teatro venezolano. Once de la mañana, doce de la noche, a la hora que se dé las muchedumbres de jóvenes y adolescentes rompen las puertas del Ateneo para entrar. ¿Qué has hecho?, Le pregunté. Simplemente había hecho un resumen de todo lo que habíamos realizado con él en El Juglar, solo que interpretado por unos jovencilos maravillosos. Estaban además el texto de Antonio Miranda, la frescura de los chicos, la música tan contagiosa. Un montaje realmente extraordinario. Giménez me trae la cinta de la grabación que me mandó Antonio, yo la escucho y sigo con la idea de que va ser el próximo espectáculo de Arena, en Lima. 

              

Giménez vino y monto El cementerio dc automoviles. Entonces yo senti

la lucha de este maestro, este amigo, esle hermano realmcnte audaz, y su

ambición por el poder, su deseo de epatar y provocar. (...)

 

 

MI PAÍS ESTÁ FELIZ

 

         Eso fue entre mayo y junio. Después tenía que volverme a Caracas, y como la casona mirafloriana que habíamos alquilado para Giménez estaba pagada hasta agosto, me dije. Pues tengo casa hasta agosto y en Miraflores. Ahí en la casona empecé a soñar y a planear Tu pais está feliz.. Y decidi quedarme a hacer el texto de Miranda solo, con mi esfuerzo y con mi plata, sin mecenas, sin Giménez, sin nada. Ya en ese momento me había enterado que Giménez le había puesto Rajatabla al elenco de Tu pais está Feliz. Le dió ese nombre en agosto, un mes antes de que yo estrenara, en setiembre de 1971, ese mismo texto. Yo le puse Cuatrotablas a mi grupo en enero del año siguiente. Hasta entonces éramos "los de Tu pais está Feliz”. Pensé: ¿Qué nombre le voy a poner, si somos siameses? Así salió Cnatrolablas. Alguien me comentó: Ellos rajan las tablas del teatro, tu las cuidas y conservas.

 

         Yo me fuí con Giménez porque en él encontré entonces el espíritu

grupal que no había hallado en el Instituto Nacional Superior de Arte

Dramático, donde había estudiado de 1966 a 1968. En la escuela, por el contrario, había mucho individualismo, mucha competencia. Todos querían ser divos, todos querían tener su compañía, era la moda en el teatro nacional.

 

         Después de mi experiencia con Giménz y de la frustración de Arena, aún tenía la nostalgia del teatro de grupo y quise hacer el montaje de Tu pais está feliz con mis compañeros del INSAD. Pero ellos estaban a años luz de mis sueños, de mis ideas; me estimaban mucho, pero no me entendiían. Estaba ya a punto de renunciar al proyecto. Llevaba algunos meses trabajando en él, y en julio invito a algunos actores y hago una lectura del texto. Ese día hubo en Lima un temblor fortísimo, y alguien me comentó: Este temblor es un aviso. No te puedes ir, te tienes que quedar. ¿Para qué me dijo eso? Al día siguiente me encuentro con dos actrices jóvenes, o mas bien aprendices de actriz, Soledad Mujica, hija de una de las familias oligarcas de este pais y también una de las más golpeadas por Velasco Alvarado, y Aurora Mendieta, una chica rebelde e iconoclasta que se había enamorado de mi actor principal.

 

         Les hablé a Soledad y a Aurora del proyecto, de mis dudas. Vamos a hacerlo, me dijeron. No hay actores profesionales para hacerlo. ¿Por qué no buscas entonces actores aficionados? Si mañana ustedes me traen ocho actores aficionados que parezcan profesionales, yo dirijo el espectáculo.

 

         Al día siguiente tenía los ocho actores buscados por Soledad y Aurora. Se fueron a la Asociación de Artistas Aficionados. Allí funcionaba el Instituto Libre de Cultura Artística, que dirigía Octavio Ramirez del Risco, uno de los miembros de Arena, la asociación con la cual inicialmente yo iba a montar Tu pais está feliz.

 

Es con esos actores con quienes hago el espectáculo: Hilda Collantes, Walker Cooper, Manuel Cervantes, Ana Gorriti, Nora Curnisy. Reclutamos también al Chino Chavez, un chico de dieciséis anos que era roquero y tocaba guitarra; a Marcu Iriarte, musico también; a Tito Falvy, un primo mio que es percusionista. Y con Douglas Tarnawiecki, un músico joven que viene de una familia con una larga tradición en la música; y con Stojan Vladich, un bailarin de danza moderna que estudió en la escuela conmigo y que fue el unico amigo que hice allí y hasta hoy lo sigue siendo. Stojan era un bailarin extraordinario y con una gran capacidad como coreografo. Después se fue a Costa Rica, donde es hoy muy famoso. Él fue el protagonista y además el coreografo del montaje.

 

         Con Stoyan y con Tarnawiecki formamos un equipo de dirección rnuy bueno desde el principio. Nosotros planeábamos el montaje y veníamos a los ensayos con todo armado: música, coreografïa, actuación. En Miraflores había una sala llamada el Corral dc Comedias, que hoy día es el Teatro Británico. No había butacas, sino sillas vienesas. Era un antiguo restaurante, que después se volvió cine. Ahí se hacía un teatro más o menos comercial y tradicional. Edgar Guillén y Roberto Moll acababan de presentar Ejercicios para cinco dedos, dirigidos por Ernesto Cabrejos, y con la participación de la administradora del Teatro, Gaby Burneo, quien era muy amiga de uno de los mecenas de Arena. Le hablé sobre nuestro espectáculo, le comenté que ya lo teníamos listo, y me dijo:Justamente la compañia que estaba prograrnada no va a entrar, así que tengo dos semanas libres. Con mi amiga Soledad Mujica hemos vendido todas las entradas para la primera semana. Nos hemos ido a donde los amigos, asi como a todas las empresas habidas y por haber. 0 sea, que antes de estrenar teníamos vendidas las entradas para la primera semana.            

 

                                                     

CUATRO TABLAS

 

         El éxito fue tal, que el día domingo ya teníamos páginas enteras en

los principales diarios. Los críticos más importantes escribieron sobre nosotros, así que a la siguiente semana fue apoteosico. Entonces viene esta señora y me dice: Se canceló el contrato de una compañïa. Tienes un mes más. Estuvimos ahí no un mes mas, sino dos. Teníamos el éxito que yo jamás soné. Yo lloraba el día del estreno, encerrado en el camerino, pues no me lo esperaba, no era algo previsto en mi vida. Era muy extraño ver que el público te aplaude todas las noches. Que los espectadores nos esperaran después de la función para comentarnos la obra, era algo que a mi me conmovía mucho.

 

         Ver además a jóvenes fans que venían a ver el montaje dos, tres, cuatro veces. Recuerdo un Chico que me dijo: Ya voy por veinticinco veces. El último dia los chicos del club de fans se habían subido al segundo piso, y de repente tiraron globos, serpentinas, picapica. Esa noche se armó una fiesta.  Bajamos a la platea a cantar con el público. Fue tal el éxito, que la Asociación de Artistas Aficionados nos dio um mes en su local en el centro de Lima. Teatro repleto también. De ahí nos fuimos a la Alianza Francesa de Lima, quince dias más. Así fue Tu País está Feliz. Pioneros llamo yo a aquellos actores. No los llamo generación porque yo no los enseñé. Hicimos algunos ejercicios para la obra, pero no como uma experiencia pedagógica, sino artística. Por eso llamo los pioneros de Cuatrotablas.

 

 

(*) Aquí cabe una corrección: Miranda no era el Director de la Biblioteca de Ateneo de Caracas. Era Director de Biblioteca en la Directiva del Ateneo de Caracas, y asesoraba a la Biblioteca, y trabajaba en el INCIBA desempeñando su labor en la Biblioteca Nacional de Venezuela. (N.R.)

 

 

 

REDESCUBRIENDO LA REPERCUSIÓN DEL MONTAJE DE

 “TU PAÍS ESTÁ FELIZ

EN LA PRENSA DE LIMA EM 1971-1972:



 

 

 

 



 
 
 
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