MENOTTI DEL PICCHIA

(1892-1988)

Bacharel pela Faculdade de Direito de São Paulo.  Em 1913, publicou Poemas do Vício e da Virtude, seu primeiro livro de poesia. Nos anos seguintes colaborou em vários periódicos, entre os quais Correio Paulistano, Jornal do Comércio e Diário da Noite, tendo sido um dos articuladores da Semana de Arte Moderna, em 1922. Criou, em 1924, com Cassiano Ricardo e Plínio Salgado, o Movimento Verde e Amarelo, de tendência nacionalista.

Em 1937 foi diretor do Grupo Anta, com Cassiano Ricardo, e diretor do Movimento Cultural Nacionalista Bandeira, com Cassiano Ricardo e Cândido Mota Filho.

Foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras, em 1942. Em 1960, recebeu o Prêmio Jabuti de Poesia, concedido pela Câmara Brasileira do Livro.

Principais livros: Juca Mulato (1917), As Máscaras (1920), A Angústia de D. João (1922) e O Amor de Dulcinéia (1931).

Existem muitas edições de Juca Mulato, algumas bem raras. A mais bonita de todas é a da CONFRARIA DOS BIBLIÓGRAFOS DO BRASIL (Brasília) em papel especial, com xilogravuras de Paulo Couto, em caixa de cartão. Não informa o ano de edição nem o número de exemplares... Como foi em comemoração dos 80 anos de lançamento do poema (em 1917), a edição deve ter sido em 1997...  

ARTE MODERNA. [1922] por MENOTTI DEL PICCHIA

TEXTOS EM PORTUGUÊS  - TEXTOS EN ESPAÑOL

TEXTO EM INGLÊS – TEXT IN ENGLISH

TEXTO EN ITALIANO

TEXTS EN FRANÇAIS

Leia o ensaio: EM TORNO DO JUCA MULATO [de MENOTTI DEL PICCHIA, por Anderson Braga Horta

 Vejam:  MODERNISMO : TRADIÇÃO E RUPTURA, por IVAN JUNQUEIRA, ensaio extraordinário (!!!) publicado originariamente na revista POESIA SEMPRE, da Fundação Biblioteca Nacional, em 1993. IMPERDÍVEL. Inclui texto sobre o poeta MENOTTI DEL PICCHIA:    http://www.antoniomiranda.com.br/ensaios/modernismo_tradicao_e_ruptura.html

De
JUCA MULATO

GERMINAL  

I 

Nuvens voam pelo ar como bandos de garças.

Artista boêmio, o sol, mescla na cordilheira pinceladas esparsas

de ouro fosco. Num mastro, apruma-se a bandeira

de S.João, desfraldando o seu alvo losango.

Juca Mulato cisma. A sonolência vence-o.

Vem na tarde que expira e na voz de um curiango

o narcótico do ar parado, esse veneno

que há no ventre da treva e na alma do silêncio.

Um sorriso ilumina o seu rosto moreno.

No piquete relincha um poldro; um galo álacre

tatala a asa triunfal, ergue a crista de lacre,

clarina a recolher entre varas de cerdos,

mexem-se ruivos bois processionais e lerdos

e, num magote escuro, a manda se abisma

na treva.

         Anoiteceu.

                   Juca Mulato cisma.

                RESSURREIÇÃO

II

 

"Ser feliz! Ser feliz estava em mim, Senhora...

Este sonho que ergui, o poderia por

onde quisesse, longe até da minha dor,

em um lugar qualquer, onde a ventura mora;

 

onde, quando o buscasse, o encontrasse a toda hora,

tivesse-o em minhas mãos... Mas, louco sonhador,

eu coloque! muito alto o meu sonho de amor...

Guardei-o em vosso olhar e me arrependo agora.

 

O homem foi sempre assim... Em sua ingenuidade

teme levar consigo o próprio sonho, a esmo,

e oculta-o sem saber se depois o achara...

 

E, quando vai buscar sua felicidade,

ele, que poderia encontrá-la em si mesmo

escondeu-a tão bem, que nem sabe onde está!

 

III

 

E Mulato parou.

                            Do alto daquela serra,

cismando, o seu olhar era vago e tristonho:

" Se minha alma surgiu para a gloria do sonho,

o meu braço nasceu para a faina da terra.'

 

Reviu o cafezal, as plantas alinhadas,

todo o heróico labor que se agita na empreita,

palpitou na esperança imensa das floradas,

pressentiu a fartura enorme da colheita...

 

Consolou-se depois: "O Senhor jamais erra...

Vai! Esquece a emoção que na alma tumultua.

Juca Mulato! volta outra vez para a terra,

procura o teu amor, numa alma irmã da tua.

 

Esquece calmo e forte. O destino que impera,

um recíproco amor as almas todas deu.

Em vez de desejar o olhar que te exaspera,

procura esse outro olhar, que te espreita e te espera,

que há por certo um olhar que espera pelo teu!..."

 

FIM DO POEMA

                               CHUVA DE PEDRA

                   O granizo salpica o chão como se as mãos das nuvens

                   quebrassem com estrondo um pedaço de gelo

                   para a salada de fruta dos pomares...

                   O cafezal, numa carreira alucinada,

                   grimpa as lombas de ocre

                   apedrejada matilha de cães verdes...

                   fremem, gotejam eriçadas suas copas

                   como pêlos de um animal todo molhado.

                   O céu é uma pedreira cor de zinco

                   onde estoura dinamite dos coriscos.

                   Rola de fraga em fraga a lasca retumbante

                   de um trovão.

                   Os riachos

                   correm com seus pés invisíveis e líquidos

                   para o abrigo das furnas.  No terreiro,

                   as roupas penduradas nos varais  

                   dançam, funambulescas, com as pedradas,

                   numa fila macabra de enforcados!

                                      (Poesias, p. 49)

Comentário: “Aqui a descrição de um fenômeno meteorológico, em que se manifesta o sentimento telúrico do poeta. Este se identifica com a natureza e nela infunde seu espírito.  (...) Animada afetivamente a natureza, todos os seres adquirem vida: o granizo salpica o chão, o cafezal grimpa as lombas de ocre, os riachos correm. ()...) Caracteriza-se a poesia de Menotti del Picchia por essa fusão verbal de diferentes planos artísticos: escultura, pintura, música e dança.  (...) Os versos são livres, mas apoiados em freqüentes assonâncias e polifonias. Assim, na primeira estrofe alternam-se consoantes oclusivas e fricativas, fonemas explosivos e sibilantes aptos à expressão do vento, da chuva e do trovão e dos riachos. As comparações se estabelecem em termos de cotidiano: “como se as mãos das chuvas quebrassem com um estrondo um pedaço de gelo”, “como elos de um animal todo molhado”. A valorização poética do objeto comum foi uma contribuição do lirismo brasileiro, intoxicado pelos excessos românticos.”

                   NOITE

                   As casas fecham as pálpebras das janelas e dormem.

                   Todos os rumores são postos em surdina,

                   todas as luzes se apagam.

                   Há um grande aparato de câmara funerária

                   na paisagem do mundo.

                   Os homens ficam rígidos,

                   tomam a posição horizontal

                   e ensaiam o próprio cadáver.

                   Cada leito é a “maquette” de um túmulo,

                   cada sono um ensaio de morte.

                   No cemitério da treva

                   tudo morre provisoriamente.

                                               (Poesias, p. 75)

Comentário:  “É uma descrição enumerativa em termos coloquiais. As metáforas são comuns: “As casas fecham as pálpebras das janelas e dormem”. Ressalta imediatamente a estrutura sintática do poema — parataxe, o sujeito precedendo o verbo em todas as orações. Não há, assim, imprevistos, mesmo porque a noite se repete insensivelmente.  A disposição sintática e o ritmo lento sugerem repouso e sono. Mas idéia da morte insinua-se inevitavelmente (...).  Provisoriamente, ao contrário do significado, sugere, por seu corpo, a eternidade, mas a referência metafórica a cemitério da treva faz-nos ver nessa palavra, em que as sílabas se enfileiram, um cortejo fúnebre.  Este poema, esquemático como um desenho, dá-nos uma visão mórbida da paisagem noturna e parece-nos um esboço, em que o artista recolheu impressões ou inspiração de momento, que não procurou aprofundar.”  Jairo Dias de Carvalho

Poemas e comentários extraídos da obra extraordinária: POETAS DO MODERNISMO, organizada em seis volumes por Leodegário Amarante de Azevedo Filho, e publicada em 1972, celebrando o  Cinqüentenário da Semana de Arte de 22, pelo antigo Instituto Nacional do Livro.

 

CARTÃO POSTAL  da Editora Guararapes EGM, do poeta Edson Guedes de Morais.

 

Canto  75

COM MENOTTI DEL PICCHIA

            Poema de Antonio Miranda*
 

                     “Quello que fu nom è più”. PAPINI

A Semana de Arte Moderna

foi a pira fumarenta e centrífuga

dos valores passadistas

— contra os “patriarcas do obsoleto”.

Havia-os, então.

Haverão!

Com as “proporções de queima”

no altar das vocações

libertárias, incendiárias

uma fogueira iconoclasta

ardia e julgava

com alguma pirotecnia.

Quem diria? Além de pregar

— com justiça e alguma chalaça —

contra os vocábulos chochos e secos

— um montão de cadáveres insepultos

idolatrados no relicário da literatice

— “lerdice de nossa incultura” —

contra os râncidos moldes da estatuária

literária;

além de abjurar o inçado anacrônico

a caturrice

a estultícia

as ruguentas vestais do passadiço

os misoneistas faquirizados

— inertes e inúteis! —

os modernistas imolaram

Peri e Aleijadinho...

Contra o romantismo piegas!

Contra o realismo de açougueiro das letras!

Contra o velho, o obsoleto, o anacrônico

o conservantismo

a subserviência e a mediocridade:

conhecimentos surrados, fossilizados

o ramerrão gasto e atrasado.

Contra o parnasianismo marmóreo

e pomposo dos poemas imortais!

Contra a gaiola-de-ouro do soneto

(o “sonetoccocus brasiliensis” satirizado

por Cassiano Ricardo —  um fardo!)

arapuca-de-taquara dos versos medidos

no acicate do Oswald de Andrade...

— uma estatuária gélida e oca

cheirando a cópia da tradução, a plágio...

A ordem do dia era a renovação.

Buscar novas formas para as formas novas,

outra técnica para a sua

representação.

Vanguardas!

Todas as vanguardas estão mortas

(não apenas os vanguardistas)

mas ainda ardem

as suas brasas

como asas de fênix

per omnia secula seculorum

no incensário

das exaltações.

* Extraído da obra inédita TERRA BRASILIS.

PICCHIA, Menotti del.  Entardecer.  São Paulo: MPM Propaganda; Círculo do Livro, 1978.  156 p.  16,5 X 24 cm. Capa e ilustrações: Paulo R. Penteado  e Menotti del Picchia. Ex. bibl. Antonio Miranda.

Ressurreição

1

Coqueiro! Eu te compreendo o sonho inatingível:
queres subir ao céu, mas prende-te a raiz...
O destino que tens de querer o impossível
é igual a este meu de querer ser feliz.

Por mais que bebas seiva e que as forças recolhas,

que os verdes braços teus ergas aos céus risonhos,

no último esforço vão, caem-te murchas as folhas

e a mim, murchos, os sonhos!

Ai! coqueiro do mato! Ai! coqueiro do mato!

Em vão tentas os céus escalar na investida...

Tua sorte é tal qual a de Juca Mulato.

Ai! tu sempre serás um coqueiro do mato...

Ai! eu sempre serei infeliz nesta vida!"

2

"Ser feliz! Ser feliz estava em mim, Senhora...
Este sonho que ergui, o poderia pôr
onde quisesse, longe até da minha dor,
em um lugar qualquer onde a ventura mora;

onde, quando o buscasse, o encontrasse a  toda hora,

tivesse-o em minhas mãos... Mas, louco sonhador,

eu coloquei muito alto o meu sonho de amor...
Guardei-o em vosso olhar e me arrependo agora.

O homem foi sempre assim... Em sua ingenuidade
teme levar consigo o próprio sonho, a esmo,
e oculta-o sem saber se depois o achará...

E, quando vai buscar sua felicidade,

ele, que poderia encontrá-la em si mesmo,

escondeu-a tão bem que nem sabe onde está!"

3

E Mulato parou.

Do alto daquela serra,

cismando, o seu olhar era vago e tristonho:

"Se minha alma surgiu para a glória do sonho,

o meu braço nasceu para a faina da terra."

Reviu o cafezal, as plantas alinhadas,
todo o heróico labor que se agita na empreita,
palpitou na esperança imensa das floradas,

pressentiu a fartura enorme da colheita...

Consolou-se depois: "O Senhor jamais erra...

Vai! Esquece a emoção que na alma tumultua.
Juca Mulato! volta outra vez para a terra,
procura o teu amor numa alma irmã da tua.

Esquece calmo e forte. O destino que impera
um recíproco amor às almas todas deu.
Em vez de desejar o olhar que te exaspera,
procura esse outro olhar, que te espreita e te espera,

que há por certo um olhar que espera pelo teu..."

TEXTOS EN ESPAÑOL

MENOTTI DEL PICCHIA

FIGUEIRA, Gaston.  Poesía brasileña contemporânea (1920-1946)  Crítica y antologia.   Montevideo: Instituto de Cultura Uruguayo-Brasileño, 1947.  142 p.   18x23 cm.  Col. A.M.

Personalidad vinculada al movimiento dé renovación literaria y artística expresado en el Brasil alrededor de los años 1919 a 23, Menotti del Picchia es um fino y hondo poeta. Su primer libro, "Chuva de pedra", editado en 1925, se caracteriza por ?u riqueza imaginativa y su sensibilidad delicada. Este poetn, que comenzó siendo lírico, evolucionó luego al tono' épico y dramático, en el que logró más popularidad. En ese plano se ubican sus poemas "Juca - Mulato", de poderoso aliento autóctono, "As máscaras", de gracia multicolor, "Angustia de D. Joao", poema dramático, con sólo dos personajes: Fausto y don Juan Tenorio, y "Amor de Dulcinea", poema dramático, que Menoti del Picchia escribió en 1928.

En él, el Caballero de la Triste Figura y Sancho logran muy personales y certeras imágenes. El poeta los toma como "dos polos universales del propio hombre, ciudadano de todas las patrias, alegorías internacinales del egoísmo y de la espiritualidad". De toda esta fase poética de Menotti del Picchia, preferimos las estrofas de "Juca - Mulato". Como con toda justicia afirmó Julio Dantas, "Juca Mulato" "es obra de un artista de raza, elocuente, sobrio, a veces lapidario em los conceptos, pintando con una amplitud y una justeza de valores sorprendentes, y poseyendo excepcionales dotes de comunicativa emoción".

Para nuestro guato, sin embargo, este poeta brasileño, es superior en sus aspectos esencialmente líricos, a veces intimistas, confesionales, en esas estrofas siempre delicadas e imaginativas, de estilo depurado. Pero. esta predilección nuestra proviene, sin duda, de que, en general, no somos muy sensibles a la poesia épica o dramática. Y sólo en casos especialísimos (Whitman, T. S. Elio.t, Ronaid de Carvalho, etc.) nos gustan los poemas muy extensos. Esta preferencia no nos impide; sin embargo, valorar la sostenida inspiración, la fuerza emocional y las muchas bellezas de expresión de los más divulgados poemas de Menotti del Picchia, quien ha sabido. —felizmente— esquivar el declive del prosaísmo y del én-

fasis, tan corriente en la poesía épica. "Juca - Mulato" ha logrado ya, en el Brasil, diecinueve ediciones.

Corresponde agregar que Menotti del Picchia une, a sus dotes de poeta intenso y cultísimo, su talento de novelista y su dinamismo de periodista ágil,

sutil y agudo.

LA CALLEJUELA

La callejuela, en el crepúsculo, es un paisaje de limbo,

un carbón de Steinlein.

Mujeres endomingadas atraviesan las calzadas

donde hombres sensatos, de, brazos peludos,

fuman cachimbo.

Un grupo infantil deshace el silencio

y esta canción desata:

"Señora doña Sancha

cubierta de oro y plata".

Salta de una ventana un fonógrafo ronco

que rechina, rasca, ríe, parece loco.               ;

Bruscamente cesa. Por las almas baja el silencio.

Noche. Constelaciones, allá, tiemblan

Pasa el encendedor de faroles

como un mágico loco 'que anduviese sembrando estrellas.

TELARAÑA

En el telar de juncos acuáticos,

a orillas del lago de ópalo,

Doña Araña, una artista,

ha abierto su oficina de modista.

Urde un tejido de gala

rico y decorativo

que tiene como motivo

los rayos geométricos de una estrella...

Tela fina, con botones de rocío

que refulgen como perlas:

la suspendió de un gajo

para que a través del aire diáfano venga a verla

con su coraza de ébano y de oro,

el príncipe guerrero etíope Don Escarabajo,

seguido por su corte de libélulas.

TEXTO EM INGLÊS – TEXT IN ENGLISH 

AN INTRODUCTION TO MODERN BRAZILIAN POETRY. Verse translations by Leonard S. Downes.  [São Paulo]: Clube de Poesia do Brasil, 1954.  84 p.   14x20 cm.  “ Leonard S. Downes “ Ex. Biblioteca Nacional de Brasília.

THE MIRROR

A rectangle of moonlight in the bedroom
which the moon forgot to take in its nocturnal haste.
Imitative as a plagiarist
it servilely trace the image it reflects.
It has no memories.  It does not keep
upon its glacially indifferent retina
the gleam of a look or the flower of a gesture
And yet
her nubile body gave it
statues
of miraculous beauty.

ANTHOLOGY OF CONTEMPORARY LATIN-AMERICAN POETRY.  Edited by Duddley Fitts. Norfolk Conn.A New Directions Book, 1942.  667 p. Capa dura revestida de tecido.  Inclui os poetas brasileiros: Jorge de Lima, Ismael Nery, Murilo Mendes, Manuel Bandeira, Ronald de Carvalho, Menotti del Picchia, Carlos Drummond de Andrade.

O BECO

O BECO ao crepúsculo é uma paisagem de limbo
um carvão de Steinlein.

Mulheres endomingadas atravancam as calçadas
onde homens sisudos de braços peludos fumam cachimbo.

Um rancho infantil o silêncio desmancha
e a canção se desata:

—Senhora D. Sancha

coberta de ouro e prata ...

Salta de uma janela um gramofone rouco
que rasca range ri parece louco.

Brusco cessa. O silêncio desce pelas
almas. Nos céus ardem constelações.

Passa o acendedor de lampiões

como um mágico doido que andasse a semear estrelas

THE NARROW STREET

At dust the narrow street is a landscape in Limbo
a drawing in charcoal by Steinlein.
Girls in their Sunday best crowd upon the pavements
where thoughtful men with hairy arms
smoke their pipes.

 

Playing children startle the silence
with a hurst of singing:
         Senhora Dona Sancha
         clothed in gold and silver…

Out of a window leaps a rancous phonograph,
scraping and shrieking in delirium.

Suddenly it is still. Silence descends
upon all souls. Constellations are kindled in the skies.

 

The lamplighter passes

like a spendthrift magician scattering stars.

 

                   Translation by Dudley Poore 

BAIA DA GUAHABARA

O Pão de Açúcar é um pescador filósofo
de costas voltadas para o mar.
Fisga com um anzol errante

dependurado nos fios elétricos da sua vara de pesca
meia dúzia de ingleses "globe-trotters"
e uma "miss" triste como Lady Godyva

A Urca o ermitão taciturno

resiste petreamente à tentação das nuvens

que dansam em seu redor como mulheres nuas.

Na sua salva de prata a baía

oferta os peixes irrequietos das ondas

preparados na salsa branca da espuma.

Os cargueiros alcatroados,

rijos operários atlânticos

olham com inveja fumando o cachimbo das
         chaminés enormes

a elegância internacional dos "yachts"

e o fausto enfastiado dos transatlânticos de luxo.

Uma barca ondulante

acena o tropismo racial e nómade das travessias

e marca com a proa aguda a tentação oceânica das viagens.

Sobre a paisagem marinha
uma gaivota acrobática

faz loopings-the-loopings para divertir os catraeiros.

E o mar canta no cais nostálgico
a sinfonia de lágrimas e soluços
de todas as despedidas ...

BAY OF GUANABARA

The Sugar Loaf is a philosophic fisherman
with his back turned to the sea.
He hooks, with a wandering hook
hanging from the electric wires of his fishing pole,
half a dozen English tourists
and a Young miss as forlorn as Lady Godiva.

 

The Urca, a taciturn hermit,
stonily resists the temptings of the clouds
that dance about him like naked women.
The Bay, on its silver platter,
offers the restless fishes of the flood
poached in a white sauce of foam.
The tarry freighters,
tough Atlantic workmen,
eye witha envy, smoking the pipes of enormous funnels,
the international elegance of yachts
and the bored splendour of luxurious liners.

 

A rocking schooner
hints of restless race-old longing for the open sea
and with its pointed bow sharpens the temptaion of
         far voyages.

 

Against the marine backdrop
an acrobatic seagull
loops the loop to amuse tahe bumboats.

And the sea sings, along the homesick quay,
the tearful and sighing melody
of all farewells…

 

         Translation by Dudley Poore

 

TEXTS EN FRANÇAIS

MENOTTI DEL PICCHIA. — Né à Sào Paulo en 1892.

Sa poésie, procédant de la phase dite passéiste dont datent ses premiers livres, se fraya une route vers Favant-garde. Menotti del Picchia, journaliste, essa¬yiste, conteur, romancier, politicien, est d'une acti¬vité sans répit. A Sào Paulo, où il vit toujours, il fut élu député et occupa des postes officiels auprès du gouvernement de FEtat. Adepte du « vert-jaunisme », il ne cessa de le prêcher dans ses articles de critique et dans ses chroniques politiques, aboutissant à ce vo¬lume, Repiiblica dos Estados Unidos do Brasil, qui fit pendant, lors de sa parution, à Tôda a America de Ronald de Carvalho. Il tint simultanément les rubriques d'art et de politique de plusieurs pério¬diques de Sâo Paulo.

Bibliographie : Poemas do vicio e da virtude (Poèmes du vice et de la vertu), 1913; Moysés, J9I7; Juca Mulato, 1917; Mascaras (Masques), 1925; A angûstia de Dom Joâo (L'angoisse de Don Juan); Chuva de Pedra (Pluie de pierre), 1925; Repiiblica dos Estados Unidos do Brasil, 1928; Poemas de amor, 1936, etc.

TAVARES-BASTOS, A. D.  La Poésie brésilienne contemporaine.  Antologie réunie, préfacée  et traduite par…   Paris: Editions Seghers, 1966.  292 p.   capa dura, sobrecapa.  Ex. bibl. Antonio Miranda

BAPTÊME

Ils ont porté le Brésil-enfant
jusqu'à la rivière Ypiranga
car il était écrit dans notre histoire
qu'elle deviendrait le Jourdain national

Il arriva sur les bras impériaux
de Pedro I"
accompagné d'une suite à cheval
ainsi qu'aux baptêmes de province

La terre était verte
et le ciel jaune.
Le matin de l'Indépendance était si joli

et signale de sa proue aiguë la tentation océanique des
                                                                            voyages.

Sur le paysage marin
une mouette acrobatique

fait des loopings pour amuser les canotiers.

Et la mer chante sur le quai nostalgique
la symphonie aux larmes et sanglots
de tous les départs...

                                      (Idem)

LE CUL-DE-SAC

Le cul-de-sac au crépuscule est un paysage de limbe
un fusain de Steinlein.
Des femmes endimanchées encombrent les trottoirs
où des hommes graves aux bras velus
fument leurs pipes.

Une ronde d'enfants brise le silence
d'où jaillit la chanson :
         — Signora Dona Sancha
         couverte d'or et d'argent...
Un gramophone rauque enjambe la fenêtre,
qui gratte grince rit pareil à un fou.

Tout s'arrête soudain. Le silence descend
dans les âmes. Dans le ciel brûlent des constellations.

L'allumeur de réverbères passe
comme un magicien fou en train de semer des étoiles...

                            (Idem)

TEXTO EN ITALIANO

Extraído de 

MIRAGLIA, Tolentino.  Piccola Antologia poetica brasiliana.  Versioni.  São Paulo: Livraria Nobel, 1955.  164 p.  Ex. bibl. Antonio Miranda

P R E S A G I O

E un giorno ...

— già scorrono le lacrime dagli occhi —

. . . un giorno, tu, già frecicla sul tuo letto,

tu, che mi aspetti ognora,

non piú aspetterai il mio ritorno.

Vedi come s'imperla la mia fronte

Col gélido sudore d'agonia ?

Perchè so che verrà, qualche giorno, quel giorno;

Percheè so che verrà, qualche giorno, quell’ora.

Ed io m'inclinerò su di te per vederti,

Prenderò le mani che tu non stenderai,

o le tue mani cadran di nuovo, inerti !

Sulla tua bocca,

si diaccerà il mio bacio;

ma non mi bacerai;

col grido dei dolor, ti chiamerò, impazzito

ma non risponderai !

ELEGIA

Volli scrivere un verso
e scrissi il nome tuo.
Guardai verso ii mare di cobalto
e pensai al nostro desio.
Sentii il profumo notturno
e l'anima mi si riempì di ricordi.
Camminai per la strada,
nella speranza d'incontrarti.
Sentii la musica triste
e pensai che tu mi chiamavi.
Nella notte stellata,
gli occhi mi si empirono di lacrime.
Le campane suonavano a mortorio
con tanta malinconia
ed io chiusi gli occhi . . .
Forse pensai alia morte
o forse al nostro amore !

PIETOSA BUGIA

leri, nel vespro l’oro d'acquarelia,
uno mi domando : — Come sta ella ?
Come sta

Non so. Una donna ci fu nella mia vita,
Ma non ricordo ... — E in quell’ora inquieta,
como sempre, stavo pensando a te.

E mentii per pudore ... Il duol che viene
dai nostri petti è santo e ci appartiene.
Agli altri non si offre.

E se una voce domanda contristata :

—Tu soffri ? — No, non ho nulla.

Ed é quando piu si soffre !

HADAD, Jamil Almansur, org.   História poética do Brasil. Seleção e introdução de  Jamil Almansur Hadad.  Linóleos de Livrio Abramo, Manuel Martins e Claudio         Abramo.  São Paulo: Editorial Letras Brasileiras Ltda, 1943.  443 p. ilus. p&b  “História do Brasil narrada pelos poetas. 

HISTORIA DO BRASIL – POEMAS

BANZO

E por que deixou na areia do Congo
a aldeia de palmas;
e porque seus ídolos negros
não fazem mais festiços;
e porque o homem branco o enganou com missangas
e atulhou o porão do navio negreiro
com seu desespero covarde;
e porque não vê mais de ânfora ao ombro
a imagem da conga nas águas do Kuango,
êle fica na porta da senzala
de mão no queixo e cachimbo na boca,
varado de angústia,
olhando o horizonte,
calado, dormente,
pensando,
sofrendo,
chorando,
morrendo. 

      (POESIA – Companhia Editora Nacional – 1933)

PICCHIA, Menotti del.  As Máscaras.  São Paulo: Editaora Nacional,  192? ?  s.p.   11,5x16 cm.    encadernado    Ex. bibl. Antonio Miranda

As Máscaras

O teu beijo é tão doce, Arlequim...

O teu sonho é tão manso, Pierrô...

Pudesse eu repartir-me

encontrar minha calma

dando a Arlequim meu corpo...

e a Pierrô, minha alma!

Quando tenho Arlequim,

quero Pierrô tristonho,

pois um dá-me prazer,

o outro dá-me o sonho!

Nessa duplicidade o amor todo se encerra:

Um me fala do céu...outro fala da terra!

Eu amo, porque amar é variar

e , em verdade, toda razão do amor

está na variedade...

Penso que morreria o desejo da gente

se Arlequim e Pierrô fossem um ser somente.

Porque a história do amor

só pode se escrever assim:

Um sonho de Pierrô

E um beijo de Arlequim!

TROVAS 4 - [Seleção de Edson Guedes de Morais]  Jaboatão dos Guararapes, PE: Editora Guararapes EGM, 2013.  5 v.  17x12 cm.  edição artesanal, capa plástica e espiralada. 
                                                          Ex. bibl. Antonio Miranda

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Página publicada em junho de 2023

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Página publicada e republicada em janeiro de 2023

Página publicada em dezembro de 2007; ampliada e republicada em agosto de 2009; ampliada em janeiro de 2016.