Augusto de Campos, Decio Pignatari e Haroldo de Campos

plan piloto para la poesía concreta

augusto de campos

décio pignatari

haroldo de campos

(1961)

poesia concreta: producto de una evolución crítica de las formas.

al dar por cerrado el ciclo histórico dei verso (unidad rítmico-formal), la poesía concreta comienza por tomar conocimiento del espacio gráfico como agente estructural.

espacio calificado: estructura espacio-temporal, en vez del desarrollo meramente témporo-lineal. de ahí la importancia de la idea de ideograma, desde su sentido general

de sintaxis espacial o visual, hasta su sentido específico

(fenollosa/pound) de método de componer basado en la yuxtaposición directa —analógica, no lógico-discursiva— de

elementos, "il faut que notre intelligence s'habitue à comprendre synthético-ideographiquement au lieu de analytico-discursivement" (apollinaire).

eisenstein: ideograma y montaje.

precursores: mallarmé (un coup de dés, 1897): el primer salto cualitativo: "subdivisions prismatiques de l'idée";

espacio ("blancs") y recursos tipográficos como elementos sustantivos de la composición.

 pound (the cantos).

método ideográmico. joyce (ulyses y finnegan 's wake): palabra--ideograma; interpenetración orgánica de tiempo y espacio.

cummings: atomización de palabras, tipografia fisonómica;

valorización expresionista del espacio. apollinaire (calligrammes): como visión, más que como realización.

futurismo, dadaismo: contribuciones para que viva el problema.

en el brasil: oswald de andrade (1890-1954): "en comprimidos, minutos de poesia",

joão cabral de melo neto (n. 1920 — el ingeniero y la psicologia de la composición más anti-oda): lenguaje directo, economia y arquitectura funcional del verso.

poesia concreta: tensión de palabras-cosas en el espacio-tiempo.

estructura dinámica: multiplicidad de movimientos concomitantes.

también en la música —por defmición, un arte de tiempo- interviene el espacio (webern y sus seguidores: boulez y stockhausen; música concreta y electrónica);

en las artes visuales- espaciales, por definición— interviene el tiempo (mondrian y la serie boogie-wogie;

max bill; albers y la ambivalência perceptiva; arte concreto, en general).

ideograma: apelación a la comunicación no verbal, el poema concreto

comunica su propia estructura: estructura-contenido. el poema concreto es un objeto en y por sí mismo, no un intérprete de objetos exteriores y/o sensaciones más o menos subjetivas.

su material: la palabra (sonido, forma visual, carga semântica).

su problema: un problema de funciones-relaciones de ese material.

factores de proximidad y semejanza, psicología de la gestalt.

ritmo: fuerza relacional. el poema concreto, usando el sistema fonético (dígitos) y una sintaxis analógica, crea un área linguística específica —"verbivocovisual"— que

participa de las ventajas de la comunicación no verbal, sin abdicar de las virtualidades de Ia palabra, con el poema concreto

ocurre el fenómeno de la metacomunicación: coincidência y simultaneidad

de la comunicación verbal y no verbal, con el detalle de que se trata

de una comunicación de formas, de una estructura-contenido,

no de la usual comunicación de mensajes.

la poesía concreta aspira a ser el mínimo común múltiplo del lenguaje,  de ahí su tendência a la sustantivación y a la verbalización:

"Ia moneda concreta del habla" (sapir). de ahí sus afinidades con las llamadas "lenguas aislantes" (chino): "cuanto menos gramática exterior posee la lengua china, tanto más gramática interior le es inherente (humboldt via cassirer).

el chino ofrece un ejemplo de sintaxis puramente relacional basada                  |

exclusivamente en el orden de las palabras (ver fenollosa, sapir y cassirer).

al conflicto del fondo —y la— forma en busca de identificación, llamamos isomorfismo, paralelamente ai isomorfismo fondo--forma, se desenvuelve el isomorfismo espacio-tiempo,

que genera el movimiento.

el isomorfismo, en un primer momento de la pragmática poética concreta, tiende a la fisonomía, a un movimiento imitativo de lo real (motion); predomina la

forma orgánica y la fenomenología de la composición.

en un estádio más avanzado, el isomorfismo tiende a resolverse en puro

movimiento

estructural (movement); en esta frase predomina la forma geométrica y la matemática de la composición

(racionalismo sensible).

renunciando a la disputa de lo "absoluto", la poesía concreta permanece en el campo magnético de lo relativo perenne.

cronomicrometraje del azar. control. cibernética, el poema como un mecanismo que se autorregula: "feed-back",

la comunicación más rápida (implícito un problema de funcionalidad y de estructura) confiere al poema un valor positivo y guia su propia confección.

poesia concreta: una responsabilidad integral frente al lenguaje, realismo total, contra una poesía de expresión, subjetiva y hedonística.

crear problemas exactos y resolverlos en términos de lenguaje sensible.

un arte general de la palabra.

el poema-producto: objeto útil.

 [texto elaborado entre 1953-1958]

post-scriptum 1961: "sin forma revolucionaria no hay arte

revolucionário" (maiacóvski)

Traducción: Nahuel Santana

Extraído de:
POESÍA CONCRETA:  A. Artaud, M. Bense, D. Pignatari y otros.
Estudio preliminar y selección Jorge Santiago Perednik
Buenos Aires: Centro Editor de América Latina, 198 (Biblioteca básica universal)