por Helena Sassone
Texto publicado originalmente en IMAGEN, Caracas, Venezuela,
n. 69, 15 – 31 marzo 1970, p. 6

Bajo cierto deje melancólico propiciado por las cartas de Manuel Mujica Láinez, el afortunado autor de Bomarzo, le escribiera a Antonio Miranda y que aparece al comienzo del cuaderno de poemas Tu país está feliz (*), de este último autor, doy principio a esta pretendida interpretación de La Fuga, primer relato publicado de Antonio Miranda, al cual, éste califica de “anticuento”. Estas dos obras, la de poemas Tu país está feliz y La Fuga, me llegaron con una diferencia de apenas una semana. Juntas las he saboreado, ellas nos dan la clave de la personalidad creadora de Miranda. Lo conocíamos a él por su brillante intervención en el Primer Festival de Poesia de Protesta, llevado a cabo en febrero de este año en la Sala de Conciertos de la U.C.V.

La Fuga, obra escrita hace ya tres años, cae dentro de lo que pudiéramos denominar relato psicológico de circuito cerrado. El cuento, más bien largo, dividido en pasajes con su título correspondiente, nos da la idea del poema y sus estrofas. Su misma impenetrabilidad, su atmosfera diluída, que la mayoría transita con poder a la vez que dissolvente, creador; la vaga denominación de consciencias nos situa ante una narrativa  ambiciosa, tocada con la magia de la poesia, pero destinada a um público lector de alguna selección. El pero no responde a mi visión particular acerca de lo que debe ser la literatura, si es que debe ser algo, quiero decir que Literatura no es Ley aunque tenga sus propias leyes. Sin embargo, todo aquel autor que pretenda ser leído (y esta pretensión la tenemos todos) vese precisado a clarificar su próprio mensaje, renunciando para ello a veces a los dictados de una individualidad que lo arrastra. Muy valiosa es en tal sentido la opinión del ya citado autor de Bomarzo, quien con respecto a Miranda y La Fuga, se expresa en los siguientes términos en carta dirigida al autor, con quien sostiene amistad antigua: “Por lo que se refiere a La Fuga, te aseguro que me interesó mucho, sobre todo el punto de vista técnico. Es un experimento singular y me parece que lo logras. Creo en él, por cima del resto, hás logrado un procedimiento que te ubica más allá de los sexos y te permite unificarlos, asumirlos simultaneamente, cosa que armoniza con lo más íntimo de tu sensibilidad y que te permite volcarte intensamente. Quizá este ensayo te sirva como punto de partida para un relato de más envergadura -?una novela? – en el cual darás lo mejor de ti mismo. Pero si lo empreendes te recomiendo – afin de no aislarte – que tengas en cuenta no solo las exigencias de tu creación, sino las posibilidades del lector solidário, de modo que la comunicación no se rompa”.

La técnica narrativa utilizada en La Fuga es indudablemente lo más sobresaliente de la obra, lo que más innovación presenta, al asumir en um solo bloque continuo lo temporal, lo espacial, lo subconsciente y la realidad inmediata, distanciada en la exposición narrativa que, al absorber los distintos planos, funde los personajes y sus vivencias en un solo protagonista, que símbolo es de lo humano, considerado en sus aspectos conceptuales y en las diversas conductas biológicas.

Basándome en la advertência que Mujica Láinez (las posibilidades del lector solidário) le hace a este joven autor, nosotros podríamos adelantar a la vista de la producción poética reciente de Miranda, que en efecto,él se há tornado más directo, más concreto, y cosa extraña, justamente es dentro del campo de la creación poética, tan diverso estructuralmente de lo narrativo, donde se advierte ese giro favorable hacia una apertura expresiva más asequible para otras mentalidades.

(*) Referencia a uma edición artesanal de Tu país está feliz hecha em los mimeógrafos de la Universidad Central de Venezuela, antes de las edición impresas que se siguieron al estreno del espetáculo en el Teatro del Ateneo de Caracas, en febrero de 1971.

ANTONIO MIRANDA, ESTUDANTE DA U.C.V.
Universidad Central de Venezuela
 (Caracas,1967)