IDEO  GRAM   AÇÃO

Poemas criados por Antonio Miranda a partir de 4 ideogramas chineses, em linguagem sintética, pós-concretista. Edição limitada a 70 exemplares, comemorativos dos 70 anos  de Autor (antecipando o dia 5 de agosto de 2010), fora de comércio.  Brasília: Thesaurus, 2010.  Formato: 20 cm x 20,5 cm.

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RESENHA, por ELGA PÉREZ- LABORDE:

            Entre páginas rojas, brillantes, adornadas con caracteres chinos, surgen textos  de inspiración oriental: una curiosidad de reflexiones filosóficas, estéticas, poéticas, contenidos de vida y muerte, confabulaciones experimentales,  simbólicas, sugeridas a la manera de Mallarmé, donde el lector/espectador puede perderse entre las sugestiones visuales y los oscuros conceptos del engranaje poético. Un juego descontrucionista de palabras/pensamientos, que recorren el cuerpo de cada poema/estructura, los versos, las palabras y hasta cada letra,  y sus representaciones ideográficas. Mueve al poeta un impulso libertario para llenar los espacios con vacíos, resultado de la colocación de los signos, en rotación y traslación, en geometrías inesperadas y desconfiguraciones semánticas, que cobran otro sentido, como cuando dice:

Palavras indeterminam as

palavras

lavras

larvas

as

Y otros desafios para la imaginación, que abren nuevos y desconcertantes significados. Aquellos más difíciles, que son los estimulantes (según Lezama Lima). Versos libres, lúcidos en su confusión. Divagaciones en el laberinto.  Las incógnitas ideográficas chinas dan la clave para el despegue caleidoscópico de los elementos en suspensión sobre el papel couché de alto brillo. Un lujo asiático, soporte para las doctrinas filosóficas en confrontación. Asuntos de conciencia, espiritualidad, moral y  negación: Occidente versus Oriente.   Bergson versus Tianming. El destino y su transitoriedad, la inminencia de la desaparición. Mario de Andrade “o imortal”, que deja constancia de estar de paso; Platón, Aristóteles, Santo Tomás, Baudelaire, rastros del acontecer, “el caos del universo en equilibrio”, sin finalidad trascendente, “la negación de la negación en el continuo de la naturaleza”, meditación sobre la muerte “Fugir/Morrer”. Vaticinio incierto de la partida. Vaticinio errado del fin de los escritos. Los escritos son inmortales Antonio! Lo dijo Borges. Eso nos hace inmortales. Tal vez eso sea lo único que quede.

            Antonio Miranda cultiva la ironía y el humor, elementos bastante poco frecuentes en la poesía latinoamericana, hasta cuando aparece la antipoesia. Lo registró en sus  críticas literarias el escritor chileno Roberto Bolaño, (Entre paréntesis, 2004), destacando la contribución de Borges en ese sentido.  Destaca que la situación de la  poesía,   antiguamente  un lugar privilegiado para la risa,  ha empeorado.

            Sin embargo, la obra poética de Miranda no alcanza un tono patético, en el sentido de cómico. Su humor transita dentro de un pathos ligado a los avatares de su “yo” y a su encuentro con  otros poetas, de otras latitudes,  en una especie de diálogo o superposición de reflexiones y vivencias. De esa manera forma en cada obra una textura propia, irreverente, inesperada,  bien distante de la producción de orden.

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“Ideogramação” (Brasília: Thesaurus, 2010) é uma edição de apenas setenta exemplares fora de comercio.  Miranda constróis eus poemas um tanto à maneira concretista, mas com o cuidado  de aproveitar a página para conferir à forma do texto uma liberdade de impressão que possa aproximá-lo dos ideogramas e, de certo modo, representar um comentário a eles, que são reproduzidos no livro” .      FERNANDO PY, em: “Literatura” (Tribuna de Petrópolis, 11-11-2011, Caderno Lazer, p. 5)

Meu caro Antônio Lisboa,

Demorei, mas li, reli, tentei tresler mas acabei de joelho diante da sua Ideo Gram Ação. Abraço do Gilberto Mendonça Teles.