RAUL BOPP

(1898-1984)

Nacido en la chacra de su abuelo paterno, en Vila Pinhal, municipio de Santa Maria, Rio Grande do Sul. A los doce meses lo llevaron para Tupanciretã (en guarani, Campo de la Madre de Dios), que tenía entonces una sola calle, camino de troperos, donde su padre se dedicaba a la industria de cueros. Descendiente de los primeros inmigrantes alemanes llegados en 1845, empezó sus viajes a los 16 años y nunca más paró.

Percorrió la pampa nativa, Argentina, Paraguay, Amazonía y muchos estados brasileños, al fin se formando en Derecho el año de 22. Murió en Rio de Janeiro después de un largo peregrinaje diplomático, que supo ejercer con esmero, igualmente desde el punto de vista cultural. Expresión mayor de la mezcla racial brasileña, ha sido un intérprete inigualable de la realidad y la magia indígena. Cuestionó el reto nativista como uno de los preclaros participantes. No es apenas el creador del fabuloso Cobra Norato, publicado por primera vez en 1931 y siempre mejorado a cada nueva edición. Es importante leer todos sus textos de intervención, oportunos, penetrantes, escuetamente redactados. Urucungo (1933) celebra la raza negra con su penosa labor en la construcción de Brasil.
Sin hipócrita piedad, viene impregnado de simpatía y humana adhesión, agregadas al valor histórico y psíquico mediante la sencillez magistral del lenguaje. Oswald de Andrade, su camarada pletórico, no exagera cuando se dispuso a hacerle justicia: "En Cobra Norato, por prirnera vez, se realizó la poesía brasileña grandiosa y sin fraude”.                                                                                                                                                                    JOSÉ SANTIAGO NAUD
 

TEXTO EM PORTUGUÊS  /  TEXTO EN ESPAÑOL
 TEXTE FRANÇAIS

COBRA NORATO

I

Um dia

ainda eu hei de morar nas terras do Sem-fim.

Vou andando caminhando caminhando.

Me misturo no ventre do mato mordendo raízes.

Depois

faço puçanga de flor de tajá de lagoa

e mando chamar a Cobra Norato.

— Quero contar-te uma história.

Vamos passear naquelas ilhas decotadas?

Faz de conta que há luar.

A noite chega mansinho.

Estrelas conversam em voz baixa.

Brinco então de amarrar uma fita no pescoço

e estrangulo a cobra.

Agora sim

me enfio nessa pele de seda elástica

e saio a correr mundo.

Vou visitar a rainha Luzia.

Quero me casar com sua filha.

— Então você tem que apagar os olhos primeiro.

O sono escorregou nas pálpebras pesadas.

Um chão de lama rouba a força dos meus passos.

II

Começa agora a floresta cifrada.

A sombra escondeu as árvores

Sapos beiçudos espiam no escuro.

Aqui um pedaço de mato está de castigo.

Arvorezinhas acocoram-se no charco.

Um fio de água atrasada lambe a lama.

—Eu quero é vera filha da rainha Luiza!

Agora são os rios afogados

bebendo caminho.

A água vai chorando afundando afundando.

Lá adiante

a areia guardou os rastos da filha da rainha Luzia.

—Agora sim

vou ver a filha da rainha Luzia.

Mas antes tem que passar por sete portas.

Ver sete mulheres brancas de ventres despovoados

guardadas por um jacaré.

Tem que entregar a sombra para o bicho do fundo.

Tem que fazer mironga na lua nova.

Tem que beber três gotas de sangue.

—Ah só se for da filha da mãe da rainha Luzia!

A selva imensa está com insônia.

Bocejam árvores sonolentas.

Ai que a noite secou. A água do rio se quebrou.

Tenho que ir-me embora

Me sumo sem rumo no fundo do mato

onde as velhas árvores grávidas cochilam.

De todos os lados me chamam:

— Onde vais, Cobra Norato?

Tenho aqui três arvorezinhas jovens à tua espera.

— Não posso.

Eu hoje vou dormir com a filha da rainha Luzia.

XXI

Esta é a entrada da casa da Boiúna.

 Lá embaixo há um tremedal.

Aranhas peludas estão de guarda.

— Com pixê de mucura elas amansam.

Me afundo nesta gruta escura.

O chão oco ressoa.

Há fossas de boca inchada.

— Por onde será que isto sai?

— Sai na goela da Panela.

Ai o medo já me comicha a barriga.

Lá adiante

num estirão mal-assombrado

vai passando uma canoa carregada de esqueletos.

Ai que o Avô-morcego de mau agoiro me viu.

Então disfarce, compadre,

que aqui tem um escuro grande de se esconder.

Neste buraco de espia

pode-se ver a noiva da Cobra Grande.

Compadre, eu tremi de susto.

Parou a respiração.

Sabe quem é a moça que está lá embaixo ...

nuinha como uma flor?

— É a filha da rainha Luzia!

— Então corra com ela depressa

nuinha assim como está.

Não perca tempo, compadre

Jacaré já está na boca do poço.

Faça mandinga de atrapalhar.

Cobra Grande se acordou.

—Ai Quatro Ventos me ajudem!

Quero forças para fugir.

Cobra Grande vem-que-vem-vindo pra me pegar.

Já-te-pego. Já-te-pego.

— Serra do Ronca rola abaixo

tapa o caminho atrás de mim.

Ergam três muros de espinho

fumaças de ouricuri.

— Atira cinza pra trás para pegar distância.

Já-te-pego. Já-te-pego.

Tamaquaré, meu cunhado,

Cobra Grande vem-que-vem.

Corra imitando o meu rasto.

Faz de contas que sou eu.

Entrega o meu pixê na casa do Pajé-pato.

Torça caminho depressa

Que a Boiúna vem lá atrás

Como um trovejão de pedra.

Vem amassando mato.

Uei!

Passou rasgando mato.

Arvorezinhas ficaram de pescoço torcido.

As outras rolaram esmagadas de raiz para cima.

O horizonte ficou chato.

Vento correu correu

mordendo a ponta do rabo.   

Pajé-pato lá adiante ensinou caminho errado:

 — Cobra Norato com uma moça?

Foi pra Belém. Foi se casar.

Cobra Grande esturrou direito pra Belém.

Deu um estremeção.

Entrou no cano da Sé

e ficou com a cabeça enfiada debaixo dos pés de Nossa Senhora.

XXXII

—- E agora, compadre,

vou de volta pro Sem-fim.

Vou lá para as terras altas

onde a serra se amontoa

onde correm os rios de águas claras

em matos de molungu.

Quero levar minha noiva.

Quero estarzinho com ela

numa casa de morar

com porta azul piquininha

pintada a lápis de cor.

Quero sentir a quentura

do seu corpo de vai-e-vem.

Querzinho de ficar junto

quando a gente quer bem bem.

Ficar à sombra do mato

ouvir a jurucutu

águas que passam cantando

pra gente se espreguiçar.

E quando estivermos à espera

que a noite volte outra vez

eu hei de contar histórias

(histórias de não-dizer-nada)

escrever nomes na areia

pro vento brincar de apagar.

FAVELA

Meio-dia.

O morro coxo cochila.

O sol resvala devagarzinho pela rua

torcida como uma costela.

Aquela casa de janelas com dor-de-dente

amarrou um coqueiro do lado.

Um pé de meia faz exercícios no arame.

Vizinha da frente grita no quintal:

— João! Ó João!

Bananeira botou as tetas do lado de fora.

Mamoeiros estão de papo inchado.

Negra acocorou-se a um canto do terreiro.

Pôs as galinhas em escândalo.

Lá embaixo

passa um trem de subúrbio riscando fumaça.

À porta da venda

negro bocejou como um túnel.

“PADRE-NOSSO” BRASILEIRO

Olé Deus brasiliero, Deus de casa.  Venha nos ajudar com a sua graça. Deixe o outro Deus metido em Roma (O que assusta as criancinhas que não rezam de noite, ocupado com a arrecadação de Padre-nossos). Fique aqui com a gente. O Brasil anda ruinzinho. Por favor, nos acuda (senão isso não vai). Precisamos de mágica. Queremos macumba. Feitiçaria. Qualquer coisa serve. Dê um jeito de perdoar as nossas dívidas (de imposto de renda, taxas de consumo O preço das coisas não pára. Imagine: cafezinho a 25 cruzeiros!) Não deixe o Brasil cair de novo em tentação e corrupção (desfalques na Caixa Econômica, Instituto de Aposentadoria e outras coisas). O feijão preto de cada dia dê-nos hoje (feijão com charque, arroz, média-pão-com-manteiga). Queremos renovar os nossos entusiasmos. Ter de novo um Brasil cheio de ternura, com embalos de rede e cata-piolhos: essa “Nêga Fulô; um Brasil que se diverte nas ruas com o “Bumba-meu-boi”; Brasil do Ascêncio Ferreira: “Hora de trabalhar? Pernas pro ar”. Amém

(1964)

REZENDE, Edgar.  O Brasil que os poetas cantam.  2ª ed. revista e comentada.  Rio de Janeiro: Livraria Freitas Bastos, 1958.  460 p.  15 x 23 cm. Capa dura.   Ex. bibl. Antonio Miranda  

MONJÔLO

    (Chorado de Bate-pilão)

           Fazenda velha. Noite e dia

Bate-pilão.
Negro passa a vida ouvindo

Bate-pilão.
Relógio triste o da fazenda

Bate-pilão.
 Negro deita. Negro acorda

Bate-pilão.
Chega a noite. No silêncio

Bate-pilão.
Credor em cruz. Ave Maria

Bate-pilão.
 Quando há velório de negro

        Bate-pilão.
  Negro levado pra cova

                 Bate-pilão.

("Urucungo")

TEXTO EN ESPAÑOL 

COBRA NORATO

Traducción de Ángel Crespo 

I

 

Un día

tengo yo que vivir en tierras del Sin Fin.

 

Voy andando caminando caminando.

Me confundo con el vientre del bosque mordiendo raíces.

 

Después

hago un filtro de flor de tayá de laguna

y mando llamar a Cobra Norato.

 

—Quiero contarte una historia.

¿ Vamos a pasear por aquellas islas despejadas?

Supón que hay luz de luna.

 

La noche llega suavemente.

Las estrellas conversan en voz baja.

Juego entonces a atarle una cuerda al pescuezo

y estrangulo a la bicha.

 

Ahora sí

me enhebro en esta piel de seda elástica

y salgo a correr mundo.

 

Voy a visitar a la reina Lucía.

Quiero casarme con su hija.

 

—Entonces tienes que cerrar los ojos primero.

 

El sueño ha resbalado por los pesados párpados.

Un suelo de lama roba la fuerza de mis pasos.

 

 

II

 

La sombra ha escondido los árboles.

Sapos bezudos acechan en la oscuridad.

Un pedazo de bosque está aquí castigado.

Los arbolitos se acuchillan en el charco.

 

Un hilo de agua atrasada lame la lama.

 

—¡Lo que yo quiero es ver a la hija de la reina Lucia!

 

Ahora son los ríos ahogados

bebiéndose el camino.

El agua va llorando ahondando ahondando.

 

Allá adelante

La arena ha conservado las huellas de la hija de la reina Lucía.

 

—Ahora sí

Voy a ver a la hija de la reina Lucía.

 

Pero antes hay que pasar por siete puertas.

Ver siete mujeres blancas de vientres deshabitados

guardadas por un yacaré.

 

Hay que entregar la sombra al bicho del fondo.

Hay que armar gresca con la luna nueva.

Hay que beber tres gotas de sangre.

 

Bostezan los árboles somnolientos.

Ay que la noche se ha secado. El agua de! río se ha roto.

Yo tengo que irme.

 

Me hundo sin rumbo en lo hondo del bosque

donde los viejos árboles grávidos dormitan.

 

De todas partes me llaman:

—¿Donde vas, Cobra Norato?

Tengo aquí tres arbolitos jóvenes esperándote.

 

—No puedo.

Hoy voy a dormir con la hija de la reina Lucía.

 

XXXI

 

Esta es la entrada de la casa de la Boyuna.

 

Allí abajo hay un tremedal.

Unas arañas peludas están de guardia.

—Con humo de mucura se las amasa.

 

Me hundo en esta gruta oscura.

El suelo hueco resuena.

 

Hay fosas con la boca hinchada.

—¿A dónde irá a salir esto?

—Sale a la garganta del Antro.

 

Allí adelante

por unas aguas embrujadas

está pasando una canoa cargada de esqueletos.

 

Ay, que el Abuelo-murciélago del mal agüero me ha visto.

Pues disimula, compadre,

Que aquí hay un sitio oscuro donde escondemos.

 

En este agujero de observación

Podemos ver a la novia de la Culebra Grande.

 

Compadre, he temblado del susto.

Se me ha cortado la respiración.

 

Sabes quién es la moza que está allí abajo ...

desnudita como una flor?

—?Es la hija de la reina Lucía!

 

—Corre de prisa con ella

desnudita como está.

No pierdas tiempo, compadre.

 

El yacaré está en la boca de! pozo.

Hazle una higa para atontarle.

La Culebra Grande se ha despertado.

 

—¡Los Cuatro Vientos me ayuden!

Quiero fuerzas para huir.

La Culebra Grande viene-que-viene a cogerme.

 

Yo-te-cojo. Yo-te-cojo.

 

—La Sierra del Ronquido se despeña,

corta e! camino detrás de mí.

 

Yérganse tres muros de espino,

con humos de ouricuri.

—Tira ceniza para atrás para ganar distancia.

 

Yo-te-cojo. Yo-te-cojo.

 

Tamacuaré, cuñado mío,

la Culebra Grande viene-que-viene.

Corre imitando mi rastro.

Haz como si fuera yo.

Entrega mi pixé en la casa del Payé-pato.

Tuerce de prisa el camino

que ya viene la Boyuna

como tormenta de piedra.

 

Viene aplastando bosque.

 

Uéh!

Ha pasado rompiendo el camino.

 

Los arbolitos se han quedado con el pescuezo torcido.

Los otros han rodado aplastados con las raíces bocarriba.

 

El horizonte se ha aplanado.

 

El viento corrió corrió

iba mordiéndose el rabo.

 

El Payé-pato, allí adelante, le ha indicado el camino equivocado.

 

—¿Cobra Norato con una moza?

lba para Belén. lba a casarse.

Culebra Grande salió echando chispas para Belén.

 

Le dio un escalofrío.

 

Entó por la alcantarilla de la Catedral

y se quedó con la cabeza desmayada debajo de los pies de Nuestra Señora.

 

 

XXXII

 

— Y ahora, compadre,

me vuelvo para el Sin-Fin.

 

Me voy a las tierras altas

donde se eleva la sierra,

donde corren los ríos de aguas claras

por bosques de mulungú.

 

Quiero llevar a mi novia.

Quiero estarcito con ella

en casa donde morar

con puerta azul pequeñita

pintada con un lápiz de color.

 

Quiero sentir el calor

de su cuerpo de va-y-ven.

Quierito quedarme cerca

cuando la quiero bien bien.

 

Allí a la sombra del bosque

oír la yurucututú

aguas que pasan cantando

para que nos despertemos.

 

Y cuando esperando estemos

que otra vez la noche vuelva

historias le contaré

(de las que no dicen nada)

pondré nombres en la arena

para que 105 borre el viento.

 

 

(Extraído de la Revista de Cultura Brasileña, t. V; n. 016, Madrid, mar. 1966)

POEMA ERÓTICO DE RAUL BOPP

Traducción de ÁNGEL CRESPO 

En el balcón de la Señorita

la mucama mece la red blandamente

—Señorita tiene un cuello oloroso...
 —Oh negra boba

—Durmiendito así sin nadita en la red
señorita está muy bonita...
—Oh negra boba...

Cinturita pequeñitita...
—Boba...

—Ah pero yo sé una cosa. ¿Quiere que se la diga?
—Di, negra boba

—Sé que ese mozo viene Dicen que viene Dicen que viene...

—Ah ¿quién te lo ha dicho, negra boba?

—Viene a buscar a la Señorita de noche...
—¡Calla esa boca, negra boba!

—... lleva a la Señorita a un cuarto adornado de encajes...

   Después hace un sueñecito mansito…

          — Boba...

            Señorita ablandó los ojos con una sonrisa
          La red se enrolló a su cuerpo
          Cual piel de fruta madura. 

Imagem extraída  de

DIAS-PINO, Wlademir.  A lisa escolha do carinho (Rio de Janeiro: Edição Europa, s.d. 
            20,5x20,5 cm.  33 f. ilustradas  (Coleção Enciclopédia Visual).   Inclui versos de
            poetas brasileiros

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TEXTE FRANÇAIS

                Extraído de

LA POÉSIE BRÉSILIENNE CONTEMPORAINE. Anthologie réunie,
         préfacée e traduite par A. D. TAVARES-BASTOS. Ouvrage
         couronée par l´Academie Française em 1954. Paris: Editions Seghers,
         1966. 292 p.  sobrecapa.  Ex. bibl. Antonio Miranda

                COBRA NORATO

        (fragment)

         J´irai un jour habiter la sierra du Sans-borness.
         J´irai, me promenant,
         Je me faufilerai dans le ventre de la forêt, je mordillerai
                   les racines
         Puis je ferai mettre le feu aux fleuves.

         Lorsque les ombres de la Terre Lointaine seront descendues
         Je punirai les arbre qui ne pourront plus parler et ferai
                  venir la soeur du Cobra-Norato:
        

         — Reconte-moi une histoire
         où est-tu allée soir?
         Allons nous promener là-bas parmi les îles déconlletées où
                   demeure ton frèwre.

         Sur l´eau à l´huile molle et tiède
         Disons que brille um clair de lune.

         Je porte la main aux seins d´argent du Cobra Norato
         Et lui noue un petit ruban au cou, par badinage,
         Avant de l´étangler.

         Maintenant, c´est fait:
         Je m´affuble de cette peau de soie élastique
         Et m´en vais par le monde
         Chez la reine Lucie
         Dont j´épouserai la fille.

         On commence par fermer les yeux
         Dans ce lieu où les serpentes em punition
         Mangent la terre et boivent l´eau sale.
         — Je veux pourtant regarder la fille de la reine Lucie.

         Tiens: voici les fleuves noyés qui avalent leur chemin
         Et le puits de terre pourrie
         Aux eaux étranglées  qui plongent:
         C´est le salon de la fille de la reine Lucie.

         (Maintenant je vais voir le fille de la reine Lucei)

         Auparavant il faut ouvrir sept c´est regarder la fille de
                                                                       la reine Lucie.
 

         Il faut passer par le fond du lac hanté
         Il faut cacher mon ombre
         Il faut boire trois gouttes de sang.
         (—Ah: qu´elles soient au moins de la fille de la reine Lucie.

         .................................................................................
        

         J´ai couché tout ela nuit avec la fille de la reine Lucie
         Mês yeux se sont dissous dans l- eau profonde du lac
         Il me semble que je suis encore là-bas glissant
         Dans les bras de la fille de la reine Lucie
         L´ombre éclôt et je disparais dans la brousse sans destination
         Dans les bois où les vieux arbres fécondés soommeillent.
        

         On m´apelle de tous côtès:
         —Où vas-tu , Cobra Norato?
         Ecoute, j´ai trois jeunes arbrisseaux
         qui t´attendent
         —Je ne peux pas
         J´ai couché avec la fille de la reine Lucie.
                                                                           

        VILLE SAUVAGE

        Ceci est la galerie des racines affligées
         Condamnées à alimenter là-haut la grande selve ennevie
                   de l´homme.
         Elles se tordent de douleur comme d´énormes clavicules,
                   écrasées sous le poids des troncs.
         Les crapauds, cachés dans l´ombre, guettent les arbres qui
                   chôment,
         Et les troncs sages, ridés, dans leru toilette paléozoïque,
         Etudiente pendant la nuit une nouvelle géométrie sauvage à
                   l´égard des feuilles.

         Dans les cimes, les líanes sinsueuses chuchotent et ourdissent
                   des intrigues au bout des branches
         Où les orchidées langoureuses se balancent.

         Les feuilles du palmier “ assahy “ gambadaent comme les
                   pattes d´une araignée sur une tige.
         Le singe “ guariba “ ciaille en secouant les arbres qui
                   sinneukkebt,
         Au fond, um pan de forêt impose silence.

         Tout seul, serrant ses premières fleurs,
         S´éveille effaré l´arbre “ miracuba “, intoxisqué et rachitisque.
         Les feuilles babilent au bord d´une clairière.
         Tout à coup un crapau “ courourou “, de sentinelle, crie
                    le Halte-là! Quoi. Quoi. Quoi.

         Lentement, au milieu des buissons étonné se dresse l´ombre
                   de Jacques Hubert
         Cataloguant les ombellifères.

         Il court un léger murmure parmi les feuilles étonnées de la
                   naïveté du savant
         Devant le mystère de cette flore désordonnée.

         C´est un appel qui susurre... un long sisfflement au milieu
                   des petites railleries annymes...
         Alors, tout la selve effarée devant l´ingénue irrévérence du
                   savant
         Du haut des branches éclate de rire dans une huée bruyente.
         Quoi. Quoi. Quoi.

                                                                            “  URUCUNGO “

         LA MARE

        Cette mare est une fistule sur la terre.
         Visqueuse, profonde, ouverte en un sourire
         Elle dort comme un trait de soleil éblouissant des ravins.
         Et par toute l´étandue du sol marécageux
         L´eau subit la tristesse infinie d´être mare.

         Les cieux s´épanchent sur les horizons écrasés.
         Là-bas la selve se courbe à la ceinture de la lagune.
         Des cmorceau affligés du paysage
         S´enfoucent dans mes yeux en une contrainte splendide.

         (Que le soleil me fait souffrir
         brûlant au loin les brumes où planent mes
         visions de´El-Dorado!)

         Sur les croupes du sable, les bandes d´ibis rouges
         Saignent comme des ecchymoses à  l´épiderme de la terre.

         Et les sauriens géants, agacés par la lumière, sommeillent
                   dans la boue.
         Gardent l´eau enchantée du marais.

         Plaise à Dieu que le soir tombe, pelotonné en des nuages
                    d´or.
         Et qu´ensuite la nuite s´effloudre languissante et barbare
                   comme une fiancée du marais
         Et remplisse d´étoiles les le palais où dorment les “ ouyaras “
                   reines des eaux.

         MÈRE-FIÈVRE

        Mère-fièvre a bu mes yeux sauvages.
        
         Devant ce marais et cette selva aux sourcils épais qui me
                   guettent
         Une nostalgie barbare crie de nouveau dans mon sang.

         D´um côté, un coin de terre écrasée et noire
         Et une lointaine rumeur de ruisseaux qui se moient.
         C´est la branche d´un arbre suicide.

         Je m´agrippe aux maigres tiges élevées,
         Effaryé du marais gluant et pourri.

         Là-bas le maé cage aux racines rageuses mordant la terre
         Me donne l´impression d´une forêt de squelettes.
         Derrière le vieux arbres méfiants.
         Des assaillants conspirent par des propôs criminels.
         Les horizons sont malades...
         Dans la nuit, des ombres longues gradissent comme une
                   menace.

         Dans l´haleine tiède du marais
         Mère-Fièvre sème l´extrait de lúgubres délires.
         Je sens en silence battre le pouls de la terre.